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竹を使って最初に作りはじめた楽器はケーナだったが、ケーナ作りに四苦八苦している内に、試しに横に吹く笛はどうだろうか、と思いついて、作ってみたところ、これは結構うまく行った。
こちらがフルート吹きであった事にもよるのだろうが、構造的にも、横笛の方が、オクターブ関係等も、狂いが少ないし、歌口部分なども、ケーナよりはずっと作りやすかった。
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| D管の篠笛。これは管の内外をカシュウで塗装してある。 最初の頃は結構外見にこだわっていたので、こうしてきれいに塗装していたが、後で穴の位置を修正する場合など、又塗りなおさなければならないのが面倒なので、 最近はほとんど生地のままで使っている。 ちなみに、カシュウとは、カシュウナッツのカシュウの樹脂から作った塗料で、漆に似た感触で、耐久性にも優れている。 漆よりはずっと扱いやすい。 |
この篠笛の方も、基本的には六孔なので、臨時記号が付くとかなり苦労する。当然、色んなキーの楽器が必要に成る。
それで、なんとか一本の笛で全てのキーに対応できないかと考えて、試しに１０孔、と云うとんでもない笛も作ってみた。
両手の指を全て動員して使うと云う事になるのだが、この楽器は意外とうまく出来た。
但し、当然ながら、フィンガリングは従来使っていた六孔の篠笛とは全く違うし、他のどの楽器とも違ってくるので、
気が狂いそうにややこしい。
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| 世界的にも珍しい(?)クロマチック篠笛の指孔部分。白く見えるのは修正の為にエポキシで塞いだ部分。 |
それでも、馴れれば、これ一本で、半音階がほとんどクリア出来るのである。
つまり、これ一本で、ＡマイナーでもＡフラットマイナーの曲でも、吹ける、と云う訳だ。特に篠笛と云うオーダーでない時でも、この笛はいつも持っていくようにしている。早い動きにはちょっと対応出来ないが、意外と役に立つ事もある。
| 篠笛の音域 |
| この手の民族楽器の音域は、大体は、約２オクターブで、オカリナの場合は楽器の構造上さらに狭いが、篠笛も、約２オクターブである。 私の作る楽器の場合は、夫々のキーのドからドまでの２オクターブになる。 やはり高音域はかなり甲高くなる傾向にあるが、低音域はリコーダーほど、弱々しく成る事はない。 前述のクロマチック･篠笛は別として、半音の変化は、孔を半分塞いだりして出すので、響きは不揃いで、ピッチも不安定、運動性にも欠けるので、かなり不自由になるが、 逆にそれが独特の民族楽器的「味」に成る様な部分も有るのかもしれない。 |
ところで、このクロマチック・フルートにかなり近いものが、歴史上で製作された事がある、とモノの本に書いてあるのを発見して、驚いた。
私の作ったのは、穴が１０個だが、こちらはなんと１１孔だったらしい。１１の孔と、最低音で、半音階１２の全てが出せる、と云う訳だ。
１０本しか無い指でどうして１１の孔を塞げるのか、と思ったら、一番上の孔は、左手の人差し指の腹の部分で操作する事に成っている。
これは、演奏不可能ではないかも知れないが、運動性もかなり欠けるだろうし、どうもあまり実用的とは思えない。
ちなみに、私の笛では、指の足りない個所は、クロス・フィンガリングで、補っている。
| 上記クロマチック篠笛の歌口部分。 右のちょっと細くなった部分は、抜き差しが出来る様に成っていて、フルートのヘッドコルクの様な働きをする。 あまり使った事は無いが、一応微調整が出来る。グレーの部分は、亀裂を生じない様に、糸を巻いた部分をエポキシで覆ったもの。 | 
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下側の鉛筆と比べるとその大きさ(小ささ)が分かると思うが、高音のＡ管の篠笛。音域的には、ソプラニーノのリコーダーより長３度上に成る。
普通滅多に使う事は無いが、音域、キーの関係で、こんな楽器が必要に成る場面に、出くわす事も有るのだ。
私の場合、指が普通より少し太めな事もあって、指孔が真っ直ぐに並んでいると、指が重なってしまって、塞ぎ切れないので、少しずらせてある。
| スタジオでの過酷(?)なニーズに応えるにはこんなに沢山の楽器が必要になる。 実際はこれでも足りないくらいだ。 |
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私の笛の場合は、スタジオ仕事の為に、つまり洋楽器と合奏出来る様に、作っているので、 ピッチ(全体のサイズ)も、音程(孔の位置)も、全く違ったものに成っている。 ストレートに吹けば、普通の音階になるので、和楽器には聞こえないかも知れないが、奏法を工夫すれば、結構それらしく聞こえる様だ。
スタジオで使われる我々の「篠笛」は、演奏スタイルも、本来のものとは随分違った、独自のものが出来上がってしまっていると思われる。
★ 詳しい音域、記譜法、性能、等は 「 楽器別性能、音域 」 の方を参照。