楽譜のない曲を自分の耳を頼りに演奏することを耳コピーといいます。文字通り、耳で聴いて真似をしようとすることです。 とりあえず、ギターでコードを弾こうと思って、闇雲にコードを探そうとしても無理です。なぜなら、 単純な三和音だけでもメジャーコード１２種類、マイナーコードで１２種類あります。なんの準備もなく、 これらのコードを武器に曲をコピーしようなんて、とてもじゃないが何時間あっても終わらないでしょう。

　始めにコピーする曲をよく聴いてキーを探しましょう。大雑把にいえば明るい感じの曲ならばメジャー（長調）、 暗い感じの曲ならばマイナー（短調）です。このとき大事なことは、当然ギターでコピーしようとするからには、 ギターのチューニングが正しいことが大前提です。正しくないチューニングではコピーなんてできません。 正確には、ＣＤのピッチにギターのピッチを合わせることです。 もっとも、ＣＤの場合はピッチが極端にずれてることはありませんが、アナログのレコードやカセット・テープでは、 ターン・テーブルやデッキ・テープの回転数が機器ごとにズレていることはよくあることで、 実際の音程より半音くらいズレていることも考えられます。

　まずは、ギターでメロディをなぞり、その曲のキーを見つけます。メロディをなぞる中で、＃する音や♭する音を探します。 その時、どこの音が＃したか、または♭したかが重要な鍵を握ります。例えば、＃も♭も全く出てこないならば、 概ねＣメジャー（ハ長調）と言えます。曲調が暗いならばＡマイナー（イ短調）でしょう。 もしくは、必ずＦ（ふぁ）が＃するならば、ＧメジャーかＥマイナー、Ｂ（し）が♭するならば、 ＦメジャーかＤマイナーと予想できます。

　キーがＧの場合、Ｆが必ず＃します。ところで、Ｆ＃とＧ♭は同じ音程です。ここで重要なは、 ＧのキーではＦが＃しているのであって、Ｇが♭しているのではないということです。 音程としては同じですが意味が違います。簡単に言えば、ナチュラルＧとＧ♭は共存しないのです。 同様にＦのキーではＢが♭しているのであって、Ａが＃しているのではないということです。 例えば、Ｆのキーでは、Ｆの音程を（ド）として、ドレミを構成することを意味します。ということは、 Ｆ（ド）、Ｇ（レ）、Ａ（ミ）、Ｂ♭（ファ）、Ｃ（ソ）、Ｄ（ラ）、Ｅ（シ）、Ｆ（ド）と上る音階を作るのです。 ファにあたるＢ♭の音程はＡ＃の音程でもあるのですが、これをＡ＃と言ってしまうと、 Ａ（ミ）、Ａ＃（ミ＃）、Ｃ（ソ）となり、ファがないことになってしまいます。

　また、＃や♭が両方とも存在するメロディは、まずありません。どこかの音程が＃するならば＃系で統一し、 ♭するならば♭系で統一してキーを探さないと訳がわからなくなってしまうでしょう。＃や♭が１つならば、それ程、 難しいことではありませんが、それらが多いキーでは注意が必要です。例えば、Ｅメジャーを例に説明します。 Ｅメジャーというのは、Ｆ（ふぁ）、Ｃ（ど）、Ｇ（そ）、Ｄ（れ）と４つの音程が＃するキーです。音程としては、 Ｇ（そ）、Ｄ（れ）、Ａ（ら）、Ｅ（み）が♭するキーであるともいえなくないのですが、そうではありません。 これを♭系で説明しようとすると、キーの主音であるＥ（ド）が「普通にＥ」と「常に♭するＥ」という風に、 ２つ同時に存在してしまうことになってしまいます。勿論、臨時的にある音程が＃する、♭するという場合もありますが、 それはあくまで臨時です。ある音程が常に＃する、常に♭するからこそ、特定のキーというものが産まれるのです。

　メロディから、その曲のキーが見つかったならば、主要三和音が決定します。 キーがＣならば、Ｃコード、Ｆコード、Ｇコードですし、キーがＧならば、Ｇコード、Ｃコード、Ｄコードです。

　主要三和音から、それらの代理コードも分かります。キーがＣの主要三和音は、Ｃ、Ｆ、Ｇで、それらの代理コードは、 Ｃに対してＡｍ、Ｆに対してＤｍ、Ｇに対してＥｍとなります。

　つづく