東京原発

監督：山川元

　「東京に原発を！」という広瀬隆の本がある。そんなに安全な原発ならば、東京に誘致すればいい。そうすれば送電ロスもないし、廃熱を利用して地域の冷暖房にも使える。いいことずくめではないか。なのに、山の迫った岬などに、天然の要塞のような地形を利用して建てるのは、やっぱり危険だからなのではないか？　という趣旨の本で、学生だった僕は大いに感心して、反原発派になった。それまでは、廃棄物の問題はあるにしろ、原発は必要悪であると思っていたのだ。
　その後、経済の伸びは鈍化して、原発をたくさん作らないと日本は電力危機に陥る、と言われてきたのがウソだと判ったり（去年の夏、東電の原発はすべて止まっていたが停電は起きなかった）、原発の発電コストが恐ろしく高かったりすることが露見して、広瀬隆の主張をよりはっきりと支えるようになった。
　
　で、この作品である。財政破綻の縁にある東京都は、起死回生の策として、原発を東京に誘致する事を決めたい、と知事が言い出す。なんせ原発を作らせてくれる地域には実に手厚い政策が用意されている。各種補助金に税金の優遇。いいことずくめだ。それに地域冷暖房も出来るし、安価に電力を提供出来る。
　原発は安全だと言ってるんだから、その安全なものを東京作って何が悪い。
　実に明快な論旨だ。
　僕はこういうサタイアは大好きだし、このジャンルの最高傑作「博士の異常な愛情」を脚本も書いた監督は参考にしたというから、僕はものすごく期待した。日本に類のない傑作サタイア・コメディが出現したんじゃないかと。
　……しかし、そうではなかった。
　
　まず作劇として弱いのは、オハナシの大半を会議室に費やしていること。都知事は、この「途方もない発想の転換」を都幹部に示して「国がやれない事を都がやる！」と意気軒高だが、都幹部は（しごく常識的に）猛反対する。しかし都知事はそれをすべて論破して行く。
　これは、ディスカッションドラマだったのか。しかし、そういうパラドックスを面白がり、論理のねじれを楽しみ、大笑いするにしては、議論が白熱しない。幹部が口にするデータは山ほどあって、その一つ一つは論理的だが、まるで面白くない。実際の会議とか論戦というのは、こういうデータはお互いご存知という前提でやる。いちいち数字が出てきたりグラフが出てくると、とても邪魔になる。白熱した論戦はエモーショナルなものだから、そこにデータは邪魔なのだ。
　とは言っても、あまり原発について知らない観客にいろんな事を伝えたいし、この台詞のすべてに事実の裏付けがあるんだよと言いたいのも判る。ならば、データの提示がへたくそなのだ。この辺、アメリカ映画は実に巧い。説明台詞をたんなる説明にしないで、巧い具合にやり取りの中で言わせてしまうし、シチュエーションの説明も、その話の展開の中で見せてしまい観客に理解させてしまう。しかし日本映画は昔からこれがヘタクソだ。良い例（古いが）が「サブウェイ・パニック」と「新幹線大爆破」。前者では主人公がじつにうまく乳ヨーク地下鉄の運行システムをドラマの中（見学に来た東京地下鉄の幹部に見せるという形で。しかしこの中にギャグがある）見せてしまうが、後者は、退屈で面白くもないナレーション（「仮面ライダー」的ナレーション！）で説明してしまう。他にも枚挙に暇は無い。
　だから、原発に関するあれこれをもっと台詞に凝縮して、畳みかけるように喋って観客を煙に巻いてしまえばいいではないか。盗作に近いが、ストレンジラブ博士みたいな「原発大好き」学者がみんなを説得してしまう、というのでもいいではないか。とにかく、会議のシーンが長くて、丁寧にやっているけれども、面白く無いのだ。
　説明ばかりでテンションが保てない、と作者も思ったのだろう。フランスから極秘裏に運んできたプルトニウム燃料を、これまた極秘裏に福井まで運ぶエピソードがあり、それと絡むように、「注目されたい」爆弾少年も出てくる。まあこれは、ソ連に撃ち落とされずに飛び続けるコング少佐率いるB-52なんだろうけど。
　田原総一朗がパンフでバラしている文章を読んでしまったので、がっくり来たのだが、都知事は、実は原発推進派ではなかった。限りなく危険な原発を田舎の過疎地区の人々に押しつけたまま、東京の人間が電力を浴びるように消費していていいのか？　リスクがあるなら、そのリスクを一番担うべきは消費している東京都民じゃないのか？　ということを言いたいがための逆説的行動だったのだ、と言う事が判る。
　その主張はよく判るし、テーマとしても視点としても、実に共鳴出来る。素晴らしいと思う。しかし、その見せ方が問題だ。
　僕はペキンパーの「戦争のはらわた」が最高の反戦映画だと信じて疑わない。一見、いつものド派手な暴力描写のペキンパーの戦争映画に見える。カラダはバラバラになるし血は大量に飛び散るし。が、それは戦場で起きる本当の事であって、ペキンパーはそれを見せ付けるように描こうとしていると判った瞬間、これほど激しい反戦映画は無い、と理解出来るのだ。（「プライベート・ライアン」はハナから怖くて、こんな恐ろしい戦場なんか、絶対に行きたくないと思わせる）
　
　この形だと、モロに反原発派が作るＰＲ映画だ。プロパガンダと言われても仕方がない。
　パラドックスの面白さで引っ張り、本当は怖いはずの原発を作ってもいいじゃんと思ってくる自分の心理を笑い、そして、映画の結末でぞっとする。それが有るべき姿ではなかったのか？　「博士の異常な愛情」を参考にするなら、これを除いてはいけなかったのではないのか？
　僕なら、新任の「剛腕知事」が、東京に原発を誘致しようと言い出して（そのブレーンを出してもいい）、その説得力ある詭弁で都幹部も議会も説得してしまい、この案件は都議会を通過。都民も、「そんなに安全なら、いいじゃん」と思って激しい反対運動も起きず、あれよあれよといううちに新宿に原発は完成してしまう。
　この後、テロリストが搬入しようとした核燃料をジャックするか、原発をジャックするか、はたまた、都知事自身が原発をジャックして、国に匕首を突きつけるか。この場合でも、「都知事は本当は反原発派で、一連の行動は逆説でした」と言う展開だと完全に腰砕けになるので、都知事はあくまでも推進派であって、「オレは君たちが安全だというデータを信じたんだぞ！」と叫ばせるべき。
　ラストは当然、カタストロフしかない。もしくは、「ウォーゲーム」のように、真理を学んで、ぎりぎりのところでカタストロフを食い止めるか。
　とにかく、今のような形の、プルトニウム燃料を積んだトレーラーが都内を走り廻って、しかもしれには爆弾が仕掛けられている、というのは、弱過ぎるし、起爆装置も犯人の少年も弱過ぎて、映画全体の印象も弱くしてしまっている。
　
　それと……映画の大半を占める会議室のシーン、編集が妙にぎこちない。僕の思う間より10コマくらい長い感じがする。だから、誰かが喋り終わってちょっと間が合って次の人が喋るという「段取り感」が出来てしまっているし、これではあまりにクール過ぎて白熱の論戦にはならない。まあ演出もそうしていないのだけど。ズリ上げズリ下げもあまり使っていないので、ぎくしゃくして見えるのも、たぶん狙いなんだろうけど、見せ場であるはずの場面でこれは、かなりきつい、と思った。（あとからこの映画の編集を担当した旧友に聞いたら、間を詰めてズリ下げズリ上げを駆使した市川崑的編集にしたら監督に嫌われて、ああいう間の抜けた編集になったらしい。彼のような名手がこんな素人みたいな編集をする訳が無い、何かの狙いなのか、などと穿った推理をしていたら……この監督は映画的感覚がないのか、と呆然とした）
　
　それと、予算がない、というのがひしひしと画面から伝わってくる。ならば、もっと無名だが実力のある俳優を抜擢して、俳優費を浮かして他に回すとか、出来なかったのだろうか？　現状ではせっかくの「くせ者を揃えたキャスト」が空回りだ。
　プルトニウムと爆弾を載せたトレーラーを酔っ払いの運転手が運転している、というのを丁寧に描けば、それだけで1本の映画になると思うのだが、それだけのネタなのに、不発。ドタバタ度が足りない。どうせドタバタにするつもりで出してきたんだろうに、どうしたんだろうか？
　もっとお金があれば、大パトカー軍団がトレーラーを取り囲んで、酔っ払い運転を護衛するとか、そういうパラドックスのギャグもやれたろうに。いつまでも単独で走るトレーラーじゃ、緊迫感も出ない。
　
　題材としてとても面白いのに、脚本と製作費の問題で、惜しい事になった、というしかない。オレならもっと……。
　
　しかし、タイトルにもどこにも、「広瀬隆」の名前が無い。これはメイン・アイディアの盗作と言われても抗弁出来ないぞ。あんな有名な本を「知らなかった」では済まされないし。