■Ultra Micro Nikkor 155mm Amida Turbo Lens

Ultra Micro Nikkor 155mm F4, Meet the Amida Imagine

ツゴイネルワイゼン。
古い蓄音機は音がする。

昭和１７年。天然社から刊行された独逸新興生産文学のタイトルは、
ネーエルの「レントゲン」。
昭和１１年といえば日本浪漫派だ。これは新しい。
ドイツレントゲン博物館には行ったことがないが、 阿弥陀に出会えるような気がする。

初対面の男と月島で会った。
いきなりドイツ軍用真空管を手渡された。テレフンケン製のRS241だ。
隅田川にモダンな川舟が走る。
バリウムの鏡のような真空蒸着もようには危険物特有の美しさがあった。
ガラスチューブの透明感は秋に清涼な東京はレントゲン・シテイだ。

先週はシュールな日だつた。

● レンズは装置か

純粋な写真装置があって、写真装置論が台頭したこともあったが、
写れば写真ということに気が付いた若い芸術家はカメラを捨てて街に出たはずだ。

権威と対極にある勇気には、緊張がある。
趣味も緊張があったほうがよいと、私は思う。

ではレンズは装置かと、酒に酔った若い写真家は私に尋ねたが、
答がないのも真理のような気がして、
「おでんには、ちくわぶだね」とこたえたら、
「そういうことですか」と納得した、ちょび髭の若い写真家は理解が早い。

今週は超現実な日だつた。

● 探し物がある幸せ

長いこと探していて、そして存在すらも不確実なレンズがあった。
ウエッブ検索で所有している米国のコレクターにメールを出したことがある。
しかし、残念だがと前置きして、
「売ってしまって、もう手元にない」と、 ジョーこと、ジョセフ・クリスディールは答えてくれた。
レスポンスが来るだけでもありがたい。
存在していることが分かった。

そんなことが長く続いたが、突然視界が開けた。
国際インターネットオークションの出品リストには、 めったに見ることのない名前があたりを制圧していた。
Ultra Micro Nikkor 1:4, f=155mm
これだ。どきりとした。
落札日を指折り数えた。１週間。１日。１時間。そして２分前。
渾身の一発ビッドだ。
どかんと入れた。

残りの１分間は長い。もう待つしかない。
幸運にも落ちてくれた。
ニューヨークはスコチアから、厳重な梱包のダンボールが届いたのは晴れた秋日だつた。

Ultra Micro Nikkor 155mm F4, Full Outfit, with Wooden Box

● 木箱に収まった銘レンズ

課税通知書に目を通し、ダンボール箱を開けた。
ニス塗りは重たい木の箱の鍵を外す。
赤いビロード張りの中から、１本のレンズが力強く出てきた。
ウルトラマイクロニッコール155mm F4だ。

「ここは日本か」
一言、孤独なサムライは呟き、やっと日本に帰ってきた。
ああ、陽いずる国に降りたち、空は天地に直立する。

どうしても、こういった希少なレンズを手にすると、 存在の理由をつけたくなるのもレンズがレンズであって、 ただのレンズでないことに気がついているからだ。

● コレクターズノート

このレンズが販売リストに載っていたのは、昭和50年(1975)が最後だ。
販売期間は短かったように思える。
当時のリストプライスは、 昭和49年(1974)6月1日のニコン産業用レンズ価格表によれば 1,100,000円だ。
あのころの１１０万円といえば、いまの貨幣価値だと３００万円くらいか。

オリジナルコンディションだと、レンズ本体にフロントとリアキャップ。
それに座金(72ミリのネジマウント)が付く。
金属製の銘板が貼られている重たい木の箱はニス塗り、内装は赤いビロード張りだ。
小さい製品検査証カードにはM. Kojima と手書きのサインが入っている。
これがコンプルートなフルセット。

フィルター径は72mmピッチ0.75だ。ふつうのニコンフィルターが装着できる。
マウントは、72mmのネジマウントだ。ただしピッチは1mmである。
アダプターリングを特注すれば、ニコン一眼レフはもちろんだが、 ハセルブラッドのような高性能カメラにも合いそうだ。

時代のレンズは、３本が揃い踏み。

−Ultra Micro Nikkor 125mm F2.8
−Ultra Micro Nikkor 135mm F4
−Ultra Micro Nikkor 155mm F4

● テクニカルデータ

ウルトラマイクロニッコール155mm F4の力強い性能をみてみよう。
もちろんデータは、当時の日本光学が企業や大学など研究機関向けに発行した資料による。

−焦点距離：　154.4mm
−最小絞り：　F11
−レンズ構成：　4群7枚
−基準倍率：　1/10X
−画角：　18.8度 (F4), 26.6度 (F5.6)
−色収差補正波長域：　546mμ(e-line)
−歪曲収差： +0.02% (56mmφ), -0.03% (80mmφ)
−解像力： 300本/mm (F4), 200本/mm (F5.6)
−画像サイズ：　56mmφ (F4), 80mmφ (F5.6)
−原稿サイズ：　560mmφ (F4), 800mmφ (F5.6)
−基準倍率における原稿から画像までの距離：　1822mm
−重量：　1,090g

歪曲収差が +0.02% というのは立派である。
長焦点レンズでありながら、驚愕の解像度は300本/mm。

フィルター径は72mm ピッチ0.75mmだ。
普通のニコンカメラ用72mm フィルターがセットできるのは気軽でよい。

当時のセールスマニュアルを見てみると、
｢絞りF4で4cm角、F5.6で5.6cm角という広い範囲に高い解像力を持つ。
撮影倍率は1/10だから、原稿サイズは40cm角ないし56cm角で、 作動距離もウルトラマイクロニッコール135mm F4 と比べて約半分で、 カメラを小型にできる。｣ という主旨の説明がある。

重厚な鏡胴のブラックペイント塗装の丁寧さ、絞り羽根の仕上がり。
とくにカチリと動く絞りリングに連動する絞り羽根と金属カムのギミックは秀逸だ。
機構の巧妙さと工作精度には感動が走る。

極限の機能を突き詰めると、至上の美しさが機械には漂うものである。
ターボジエツトエンジンのようなレンズは、凄みのある美しさを秘めている。

● 午後なのに文学

すごい存在感のあるレンズを手にすると、 心揺さぶるものをかんじ、なぜか挑発的で周波数の定まらない文体になってしまうのだ。

午後なのに文学しているばあいではない、ということはわかっているが、 語ることで伝わる言葉と、無言で紡ぐ生きた道を問われたら、 私はレントゲンのような波動をもった阿弥陀に聞きたいことがある。

こういうレンズは身近に置かないほうがよいのかもしれない。
ガイガーカウンタを振る切る元気があってよい。
測定できないことは、こちらの世界でもある。

ツゴイネルワイゼン。
古い蓄音機は音がする。

Ultra Micro Nikkor 155mm F4, High Resolution Super Turbo Lens