短調上にも、構成音を変化させることでセカンダリードミナントコードを生成することができます（ただし、和声短音階・旋律短音階のVII音上のコードだけは通常セカンダリードミナントを考えない。進むコードが音階上にないため）。当然、長調の場合と同様、完全4度上のコードを強力に導く働きがあります（注：♭VI7だけは例外。完全4度上のコードが音階上にないので、このコードだけは例外的にII7の裏コード（「裏コード」については第7回・ドミナントセブンス参照のこと）として働く）。
このうち、V7は正規のドミナント、IV7は♭VIIなどのコードに進む万能コード、♭VII7は平行長調のIである♭IIIに進むコードだ、ということを既にやってきているので、他のコードについて説明していこうと思います。
| コード | 正規のドミナントモーションによる行き先 | 偽終止的進行による行き先 |
|---|---|---|
| I7 | IVm | - |
| II7 | V7 | - |
| ♭III7 | ♭VI | IVm、Im |
| IV7 | ♭VII | V7(or Vm) |
| V7 | Im | ♭VI、VIm7(-5) VIm7(-5)はIm6の構成音と全く同じ（＝Im6の転回形）なので、トニックの代理として使われる。 |
| ♭VI7 | V7(or Vm) （II7の裏コードとして） | - |
| VI7 | IIm7(-5) | - |
| ♭VII7 | ♭III | Im、Vm |
なお、短調のセカンダリードミナントのうち、II7とVI7については、もともとがフラットファイブコードなので、これを活かし、普通のドミナントセブンすコードの第5音を半音下げたオルタードドミナントのII7(-5)やVI7(-5)という形で使われることもあります。
フリジアンスケールとは、自然短音階の第2音を半音下げたスケールです。そのため、この第2音を含む第2音上のコード、及び♭IIIの4和音、V度上のコード、♭VII度上のコードが変化します。
特徴的なのは第2音上に構成される♭IIのコードです。このコードはサブドミナント扱いになるコードで、別名「裏コード」とも呼ばれています。フリジアンスケールに特徴的なコードです。この♭IIは3和音やメジャーセブンスの形で使われた場合、Imに進んだり、あるいは♭IIIのコードに進んだりと、なかなか万能選手的な進み方をするコードです。
フリジアンスケールはマイナー系ですけれども、ごく稀にトニックであるImが突如としてIで出てくることがあります。特にスペイン系のフラメンコなどで多用されるので、こういう、I、♭II、♭IIIを用いた形を「スパニッシュ・フリジアン」とも言います。I→♭II→♭III→♭II、という形（注：4和音形はほとんど使わない）などで用いられます。
なお、♭IIに短7度を乗っけた♭II7というコードは、V7の代わりにごくたま〜に用いられます（こういうのを「置換ドミナント」という。詳しくは第7回参照のこと）。
今回はサンプルはありません。各自で面白い進行を考えてみましょう♪
