やっぱり常体でないと気持ちが悪いので、今回も常体で書きます。
TMのヴォーカルとしてその名を轟かせる、宇都宮隆。氏の歌声は、木根尚登をして「ガラス細工みたいな美しい声」（木根尚登[1993]『A TREE OF TIME』、ソニーマガジンズより引用）と言わしめるほどである。その美しさは高音域においてよりはっきりとする。か〜〜な〜〜り高い音でも、シャウトすることなく平気で出してしまう。恐らく今の日本でも数少ない、シャウトしないヴォーカリストであるといってもいいだろう。
今回は、その声域について見ていきましょう。
宇都宮隆の声域について調べるべく、スコアとにらめっこして検討してみた結果、声域は左のような感じになる（ただし、男性ヴォーカルの場合は記譜音よりも1オクターブ下で歌うことになっている。上の音域は記譜音で書いてある） 数えてみれば分かるが、2オクターブとちょっとである。
これが他のアーティストと比較して狭いか広いかは置いといて、少なくとも我々のように特別のヴォイストレーニングを受けていない人間が、左の音域の音を、シャウトせずにちゃんと出せたら大した物である。私みたいに、ドスの効いた太い低音がウリ（？）の人間でなくても、たいていの人は1オクターブ程度で参ってしまうだろう。
もっとも、宇都宮隆がいつもこのレベルの音域をこなしているのかというと、当然だがそうではない。これは50曲程度を調べた結果のまとめであるから、個々の曲の音域はこんなに広くない。実際に事例を見てみよう。
声域：F2〜B3（1オクターブ＋増4度*1）
初期の作品だが、この頃からもう音域の広さが明らかになっていた。特に、最高音のB♭やBが出てくるところが特徴。この域になると、宇都宮隆といえどさすがに裏声（に近いもの）を使っているが、幸いなことに、この最高音が出てくるのは全部で4回なので、無理すれば私たちでも完璧に歌えないこともない。もっとも私は無理だが（音域狭い＆ドスの効いた低音） とはいえ、至難の技であることは言うまでもない。
声域：A2〜F♯3（長6度*1）
…と思ったら、こちらは声域が意外に狭い曲。逆に、これだけの少ない音で構成されているからこそ、宇都宮隆の美声を堪能することが出来るとも言えるが…。旋律に関して言えば、シンセサイザー中心のサウンド、空間をイメージさせるようなロングトーンの使い方などがあり、その中で流れるような旋律が、ヴォーカルによって奏でられている。
しかし、この曲はヴォーカルが狭い代わりに、ベースが広い。下がそのベースの音域なのだが…広い。およそ3オクターブというのは異常なまでに広いし、それに加えて最低音のAが…普通の４弦ベースどころか、Low‐B*2の５弦ベースですら出せない音であるってんだから…。
…ネタが無い…。忙しい…。というわけで、次回以降このコーナーで何を書きゃいいかってのを今探しています。やっぱりそろそろコードの話をしろっていう、神の思し召しなのだろうか…？
| *1 Low-B | ５弦ベースには2種類あり、１つは第４弦よりももっと低い音が出る第５弦（開放弦はB音）を追加したもの、もう１つは１弦よりも高い音の出る第０弦（？ 開放弦はC音）を追加したもので、前者をLow‐B、後者をHigh‐Cと言う。前者の第５弦の５フレットが通常の４弦ベースの最低音である４弦開放（E）に相当し、後者の第０弦開放が４弦ベースの第１弦（開放G音）５フレットに相当する。 なお、ホントに第０弦と呼ぶかどうかは定かではない。ついでに言うと、「開放」と言うのは、フレット（ベースとかギターの押さえるトコについている目盛みたいなもん）を押さえないで弾くこと。 |
|---|---|
| *2 増4度、長6度 | これらについてはコード理論第1回をご覧頂いた方が手っ取り早い。 |
ちなみに、2002年秋に発覚したのだが、再結成後の「Message」という曲ではもっと声域が広く、G1〜A♭3までの2オクターブ強を見事に歌い上げている。もう参ったとしか言いようがないね、コイツァ。多分この曲が最高の声域を誇ると思ふ…。
