キューポラのある街

「キューポラのある街」

キューポラのある街　　　　　　　1962・日活
監督：脚本：　　　　浦山桐郎原作：早船ちよ脚本：今村昌平撮影：姫田真佐久音楽：黛　敏郎出演：吉永小百合　　　　浜田光夫　　　　東野英治郎　　　　杉山徳子　　　　鈴木光子　　　　浜村　純　　　　小沢昭一　　　　吉行和子　　　　加藤　武　　　　殿山泰司　　　　北林谷栄　　　　菅井きん　　　　市川好郎　　　　森坂秀樹	物語埼玉県川口市は鋳物の街である。「キューポラ」とは、鋳物をつくるために鉄を溶かす溶銑炉のことだ。鋳物工場の屋根から飛び出た煙突があちらこちらで煙をたなびかせている。小さな鋳物工場が大工場に買収されると決まって、そこに長年勤める石黒辰五郎（東野英治郎）ら数人が、首になることになった。若手の工員、塚本克巳（浜田光夫）が松永親方（殿山泰司）に食って掛かる。長屋に住む克巳の隣が辰五郎の家なのだ。辰五郎が首になることが納得いかない。辰五郎は克巳をなだめた。克巳は憤る。「自分はいい車に乗って、妾なんかつくりやがっているくせによ」　「馬鹿いうんじゃねえ、親方にゃそれぐれえの甲斐性がなきゃ駄目なんだ」　辰五郎は長年世話になった親方をかばう。石黒ジュン（吉永小百合）は中学3年生。成績も良く、ソフトボールも得意な活発な少女だ。母親のトミ（杉山徳子）が急に産気づき、あたふたする。弟のタカユキ（市川好郎）はガキ大将で、朝鮮人の子、金山サンキチ（森坂秀樹）をいつも従えている。タカユキは些細なことで父親の辰五郎と喧嘩し、家出してしまう。サンキチの母親（菅井きん）の働く食堂で飯にありつく。いい子分を持っているのである。克巳が餞別を持って辰五郎の家に来たが、辰五郎は、「俺は組合が嫌いだ。アカの世話になる訳にゃいかねえ」と頑固につき返す。ジュンはサンキチの姉、金山ヨシエ（鈴木光子）と同級生。ヨシエのバイト先のパチンコ屋で働き始めた。辰五郎は失業し、職を探して回るが、なかなか働き口が見つからず、酒に酔って帰るようになった。そして家で荒れる。ジュンの担任の野口先生（加藤　武）は、ジュンの高校進学に色々心配し、相談にのっていた。そんなある日、ジュンの学友の父親の世話で辰五郎が就職できるようになった。埼玉鋳造という大きな会社だ。ジュンもトミも喜んだ。辰五郎は埼玉鋳造の現場を見て、そのオートメ化された設備に戸惑う。最新の機械設備になじめない。頑固な職人気質の辰五郎は、会社に行かず、朝から酒を飲んでいる。「あんな会社、馬鹿馬鹿しくって行けるか。若いもんにへこへこ頭さげてよ、辞めてやる」　そしてジュンとタカユキに怒鳴るのだ。「お前等、中学出たら働くんだぞ！」修学旅行の日。ジュンは家を出てから集合場所に行かずに街をさ迷う。憧れの高校を覗く。女学生たちが校庭で体操をしていた。もう、ジュンにとって高校進学は無理な状況だった。夜、ふと歓楽街の酒場で働く母を目にした。酔客とじゃれあっている母トミ。ジュンはそんな母親が耐えられない。不潔だ。自棄になり、歓楽街で遊びなれた友人と遊ぶジュンは、チンピラたちに睡眠薬入りのビールを飲まされ、乱暴されそうになる。家に帰らないジュンを探しに来た克巳の声でチンピラたちは逃げたが、ジュンも克巳から身を隠した。学校に来ないジュンを心配し、野口先生が訪ねて来た。そして経済的に苦しくても、働きながらでも勉強ができると、ジュンを励ますのだった。金山ヨシエとサンキチは父親（浜村　純）と北朝鮮へ行くことになった。この頃、全国の多くの在日朝鮮人たちは朝鮮総連の働きで北朝鮮へ帰る運動が広がっていた。川口駅での送行会で、別れを惜しむジュンとヨシエ。タカユキとサンキチ。列車が出る。お互いが涙の別れだ。「サヨーナラー、サヨーナラー」サンキチの伝書鳩が帰ってきた。サンキチが列車から放ったものだ。サンキチの母親宛ての手紙を届けにタカユキは食堂へ走った。すると、食堂の前で泣いている少年がいる。「お前、どうしてこんなとこにいるんだ？」泣いているのはなんとサンキチだった。サンキチによると、列車から伝書鳩を放したら川口の方へ飛んで行った。すると、急に一人ぼっちでいる母ちゃんに会いたくなって泣き出したのだという。困った父親とヨシエは大宮でサンキチを降ろしたのだ。「しばらく母ちゃんといろ、後から来ればいい、その間に過ごしやすくしておくからな」しかし、サンキチが川口の食堂へ来ると、母親はすでに別の男と結婚すると言い残し、いなくなっていたのだ。サンキチを慰めるタカユキ。「まぁ、いろいろあらぁな」ジュンは職場見学をし、女工達の明るい姿をみて希望を見た。昼休みの女工達のコーラス。ジュンは自転車で帰りながら女工達の歌声を口ずさむ。夕方、「エッサ、エッサ」と新聞配達するタカユキとサンキチに出会う。サンキチは頭から手ぬぐいを巻いているが、正体はばれている。タカユキはサンキチの生活費を稼いでいたのだ。「お前も、案外いいとこあるじゃない」照れるタカユキ、「父ちゃんには内緒だぜ」ジュンが家に帰ると、克巳が来ていて辰五郎が上機嫌で酔っていた。「ジュン、お酌せい！」　トミの表情も明るい。克巳の会社が新工場を作ることになり、経験者の辰五郎の職場復帰が決まり、克巳がその話を持って来たのだ。「とっつあん、俺の力じゃねえよ、組合がやってくれたんだよ、そこんとこ、解ってくれよ」克巳も半分酔っている。「そうか、組合ってのもいいもんだな～」組合をアカと言っていた辰五郎が変ってしまった。辰五郎はジュンに言った、「ジュン、県立第一へ行くんだぞ、いまどき高校ぐらい行かなきゃだめだ。金持ちの子になんぞ負けるんじゃねえぞ」気が大きくなっている。ジュン「でも、私、高校は行かないわ、働きながら定時制に行くの」皆、キョトンとする。トミ「ジュン、あんなに行きたいって言ってたのに、父ちゃんだってせっかく・・・」ジュンは職場見学で感じたこと、社会に出て働くことも別の勉強であり、やる気になれば夜間学校でも立派に勉強ができるのだと自分の考えを話した。「そうか・・・ジュンは偉い！」と克巳。トミ、複雑な表情で、「・・・そんなもんかね・・・」再び、サンキチが北朝鮮行きになり、列車に乗った。ジュンとタカユキはいつまでも手を振りつづけるサンキチを見送るのだった。
	映画館主から寡作で知られる浦山桐郎監督の監督デビュー作品。今では見られないキューポラの煙突が風物詩だった埼玉県川口市が舞台です。吉永小百合にとっても、単なる国民的美少女から演技派への成長の転機となった作品です。以後、全9作しかない浦山作品のうち、「青春の門」（’75年）、「龍の子太郎」（’79年）、「夢千代日記」（’85年）と4作に出演しています。本作では、貧しいながらも明るく健気に生きる少女を熱演し、ブルーリボン主演女優賞を受賞。この作品からいわゆるサユリストが日本中に増殖しました。私のカミサンも頑固なサユリストで、最近、日本橋の三越で開かれた「吉永小百合展」に会期中、2回も行ったのであります。浦山演出は、今村昌平を師匠としているせいか、正攻法でごまかしがなく、人間を正面から見つめています。特に、タカユキとサンキチたちの交流の場面は瑞々しい躍動感があり、感動的です。私が20代の赤坂のシナリオ研究生だった頃、浦山桐郎の講義を1度だけ受けたことがあります。確か、師匠の今村昌平の話に終始していたようです。「非行少女」（’63年）、「私が棄てた女」（’69年）も秀作でした。しかし、浦山監督は昭和60年、心不全のため惜しくも亡くなりました。55歳の若さでした。また、ドラマの背景にある、サンキチやヨシエの在日朝鮮人の北朝鮮への帰国事業は、終戦直後の後、’59年頃から第二次の動きが始まったようです。北朝鮮政府による荒唐無稽な「地上の楽園」宣伝と朝鮮総連の音頭取りによるものでした。日本においては私が最も忌み嫌う『差別』という現実があり、「地上の楽園」宣伝に夢を求めて北朝鮮に渡った人々は、’84年までに約93000人（日本人妻も約1800人）にのぼるといわれます。しかし、近年、北朝鮮による『日本人拉致問題』が北朝鮮の国家的な犯罪であったことが浮上すると、合わせてかって北朝鮮に帰国した人々のその後の悲惨な実態が少しづつ明らかになりつつあります。我々は、国家に歴史に翻弄され続ける人々に暖かい眼差しを向けなければなりません。

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キューポラのある街　　　　　　　1962・日活
監督：脚本：　　　　浦山桐郎原作：早船ちよ脚本：今村昌平撮影：姫田真佐久音楽：黛　敏郎出演：吉永小百合　　　　浜田光夫　　　　東野英治郎　　　　杉山徳子　　　　鈴木光子　　　　浜村　純　　　　小沢昭一　　　　吉行和子　　　　加藤　武　　　　殿山泰司　　　　北林谷栄　　　　菅井きん　　　　市川好郎　　　　森坂秀樹	物語埼玉県川口市は鋳物の街である。「キューポラ」とは、鋳物をつくるために鉄を溶かす溶銑炉のことだ。鋳物工場の屋根から飛び出た煙突があちらこちらで煙をたなびかせている。小さな鋳物工場が大工場に買収されると決まって、そこに長年勤める石黒辰五郎（東野英治郎）ら数人が、首になることになった。若手の工員、塚本克巳（浜田光夫）が松永親方（殿山泰司）に食って掛かる。長屋に住む克巳の隣が辰五郎の家なのだ。辰五郎が首になることが納得いかない。辰五郎は克巳をなだめた。克巳は憤る。「自分はいい車に乗って、妾なんかつくりやがっているくせによ」　「馬鹿いうんじゃねえ、親方にゃそれぐれえの甲斐性がなきゃ駄目なんだ」　辰五郎は長年世話になった親方をかばう。石黒ジュン（吉永小百合）は中学3年生。成績も良く、ソフトボールも得意な活発な少女だ。母親のトミ（杉山徳子）が急に産気づき、あたふたする。弟のタカユキ（市川好郎）はガキ大将で、朝鮮人の子、金山サンキチ（森坂秀樹）をいつも従えている。タカユキは些細なことで父親の辰五郎と喧嘩し、家出してしまう。サンキチの母親（菅井きん）の働く食堂で飯にありつく。いい子分を持っているのである。克巳が餞別を持って辰五郎の家に来たが、辰五郎は、「俺は組合が嫌いだ。アカの世話になる訳にゃいかねえ」と頑固につき返す。ジュンはサンキチの姉、金山ヨシエ（鈴木光子）と同級生。ヨシエのバイト先のパチンコ屋で働き始めた。辰五郎は失業し、職を探して回るが、なかなか働き口が見つからず、酒に酔って帰るようになった。そして家で荒れる。ジュンの担任の野口先生（加藤　武）は、ジュンの高校進学に色々心配し、相談にのっていた。そんなある日、ジュンの学友の父親の世話で辰五郎が就職できるようになった。埼玉鋳造という大きな会社だ。ジュンもトミも喜んだ。辰五郎は埼玉鋳造の現場を見て、そのオートメ化された設備に戸惑う。最新の機械設備になじめない。頑固な職人気質の辰五郎は、会社に行かず、朝から酒を飲んでいる。「あんな会社、馬鹿馬鹿しくって行けるか。若いもんにへこへこ頭さげてよ、辞めてやる」　そしてジュンとタカユキに怒鳴るのだ。「お前等、中学出たら働くんだぞ！」修学旅行の日。ジュンは家を出てから集合場所に行かずに街をさ迷う。憧れの高校を覗く。女学生たちが校庭で体操をしていた。もう、ジュンにとって高校進学は無理な状況だった。夜、ふと歓楽街の酒場で働く母を目にした。酔客とじゃれあっている母トミ。ジュンはそんな母親が耐えられない。不潔だ。自棄になり、歓楽街で遊びなれた友人と遊ぶジュンは、チンピラたちに睡眠薬入りのビールを飲まされ、乱暴されそうになる。家に帰らないジュンを探しに来た克巳の声でチンピラたちは逃げたが、ジュンも克巳から身を隠した。学校に来ないジュンを心配し、野口先生が訪ねて来た。そして経済的に苦しくても、働きながらでも勉強ができると、ジュンを励ますのだった。金山ヨシエとサンキチは父親（浜村　純）と北朝鮮へ行くことになった。この頃、全国の多くの在日朝鮮人たちは朝鮮総連の働きで北朝鮮へ帰る運動が広がっていた。川口駅での送行会で、別れを惜しむジュンとヨシエ。タカユキとサンキチ。列車が出る。お互いが涙の別れだ。「サヨーナラー、サヨーナラー」サンキチの伝書鳩が帰ってきた。サンキチが列車から放ったものだ。サンキチの母親宛ての手紙を届けにタカユキは食堂へ走った。すると、食堂の前で泣いている少年がいる。「お前、どうしてこんなとこにいるんだ？」泣いているのはなんとサンキチだった。サンキチによると、列車から伝書鳩を放したら川口の方へ飛んで行った。すると、急に一人ぼっちでいる母ちゃんに会いたくなって泣き出したのだという。困った父親とヨシエは大宮でサンキチを降ろしたのだ。「しばらく母ちゃんといろ、後から来ればいい、その間に過ごしやすくしておくからな」しかし、サンキチが川口の食堂へ来ると、母親はすでに別の男と結婚すると言い残し、いなくなっていたのだ。サンキチを慰めるタカユキ。「まぁ、いろいろあらぁな」ジュンは職場見学をし、女工達の明るい姿をみて希望を見た。昼休みの女工達のコーラス。ジュンは自転車で帰りながら女工達の歌声を口ずさむ。夕方、「エッサ、エッサ」と新聞配達するタカユキとサンキチに出会う。サンキチは頭から手ぬぐいを巻いているが、正体はばれている。タカユキはサンキチの生活費を稼いでいたのだ。「お前も、案外いいとこあるじゃない」照れるタカユキ、「父ちゃんには内緒だぜ」ジュンが家に帰ると、克巳が来ていて辰五郎が上機嫌で酔っていた。「ジュン、お酌せい！」　トミの表情も明るい。克巳の会社が新工場を作ることになり、経験者の辰五郎の職場復帰が決まり、克巳がその話を持って来たのだ。「とっつあん、俺の力じゃねえよ、組合がやってくれたんだよ、そこんとこ、解ってくれよ」克巳も半分酔っている。「そうか、組合ってのもいいもんだな～」組合をアカと言っていた辰五郎が変ってしまった。辰五郎はジュンに言った、「ジュン、県立第一へ行くんだぞ、いまどき高校ぐらい行かなきゃだめだ。金持ちの子になんぞ負けるんじゃねえぞ」気が大きくなっている。ジュン「でも、私、高校は行かないわ、働きながら定時制に行くの」皆、キョトンとする。トミ「ジュン、あんなに行きたいって言ってたのに、父ちゃんだってせっかく・・・」ジュンは職場見学で感じたこと、社会に出て働くことも別の勉強であり、やる気になれば夜間学校でも立派に勉強ができるのだと自分の考えを話した。「そうか・・・ジュンは偉い！」と克巳。トミ、複雑な表情で、「・・・そんなもんかね・・・」再び、サンキチが北朝鮮行きになり、列車に乗った。ジュンとタカユキはいつまでも手を振りつづけるサンキチを見送るのだった。
	映画館主から寡作で知られる浦山桐郎監督の監督デビュー作品。今では見られないキューポラの煙突が風物詩だった埼玉県川口市が舞台です。吉永小百合にとっても、単なる国民的美少女から演技派への成長の転機となった作品です。以後、全9作しかない浦山作品のうち、「青春の門」（’75年）、「龍の子太郎」（’79年）、「夢千代日記」（’85年）と4作に出演しています。本作では、貧しいながらも明るく健気に生きる少女を熱演し、ブルーリボン主演女優賞を受賞。この作品からいわゆるサユリストが日本中に増殖しました。私のカミサンも頑固なサユリストで、最近、日本橋の三越で開かれた「吉永小百合展」に会期中、2回も行ったのであります。浦山演出は、今村昌平を師匠としているせいか、正攻法でごまかしがなく、人間を正面から見つめています。特に、タカユキとサンキチたちの交流の場面は瑞々しい躍動感があり、感動的です。私が20代の赤坂のシナリオ研究生だった頃、浦山桐郎の講義を1度だけ受けたことがあります。確か、師匠の今村昌平の話に終始していたようです。「非行少女」（’63年）、「私が棄てた女」（’69年）も秀作でした。しかし、浦山監督は昭和60年、心不全のため惜しくも亡くなりました。55歳の若さでした。また、ドラマの背景にある、サンキチやヨシエの在日朝鮮人の北朝鮮への帰国事業は、終戦直後の後、’59年頃から第二次の動きが始まったようです。北朝鮮政府による荒唐無稽な「地上の楽園」宣伝と朝鮮総連の音頭取りによるものでした。日本においては私が最も忌み嫌う『差別』という現実があり、「地上の楽園」宣伝に夢を求めて北朝鮮に渡った人々は、’84年までに約93000人（日本人妻も約1800人）にのぼるといわれます。しかし、近年、北朝鮮による『日本人拉致問題』が北朝鮮の国家的な犯罪であったことが浮上すると、合わせてかって北朝鮮に帰国した人々のその後の悲惨な実態が少しづつ明らかになりつつあります。我々は、国家に歴史に翻弄され続ける人々に暖かい眼差しを向けなければなりません。