| タイトル | 相違点 | |
| 本編 | 「ニューヨーク市警黒人刑事」 | ◎響とマイクを救出すべく波止場に向かうのは関屋。 小田切は欠番。当然秘書の岡村節子も欠番。 （この頃は岡村婦警の役名はなく、＜婦人警官＞とだけ シナリオには記載されている。） 響刑事は救出されるがマイクはマフィアのボスに撃たれる。 関屋の銃口がボスを捕え波止場で 終焉を迎える。 |
| シナリオ | 「唇に、拳銃」 | ◎マイクは監禁現場の洋館でボスの銃弾で死亡。 残された響救出のため小田切が取引現場に向かう。 組織の銃弾の標的にされるが救出に成功。ボスは横浜港 からクルーザーで逃走。 黒木がまわしたヘリコプターに乗り、逃走するマフィアの ボスを空から狙撃する響。マイクの敵を取る。 |
No.21 ニューヨーク市警 黒人刑事 （脚本）高久進（撮影）下村和夫（監督）山口和彦 （照明）渡辺俊亮（記録）小山三樹子（助監督）大上典保（制作主任）川嶋富雄 （美術）大晃商会（美術）入江プロ（衣装）東京衣装、デザイン原慧、タイムリー紳士服 （制作担当）荒川洋（仕上制作）映広音響（録音）岩田広一（効果）稲田充甫 （選曲）武田正彦（編集）飯塚勝（現像）東映化学  ☆シナリオ段階では、小田切警視役の夏木陽介氏が出演する予定で、マフィアとの取引現場 でのアクションシーンも用意されていた。しかし本編では欠場となった。 ちなみに本編では取引現場に向かうのは関屋警部補。 クライマックスは上記相違点記述のとおり、ヘリコプターとクルーザーを駆使した追撃戦も 予定されていた。 ドラマは結末の洋上アクションを迎えるまで、視聴者をぐいぐいと引きつける土曜夜９時テイストいっぱいの 構成で準備されていたのである。 興味深いのが、後のNo.171「太平洋大捜査網」と同じシチュエーションのクライマックスであること。 本編では派手なアクションはなく、波止場でのマイク・ニコルズ刑事の悲劇的な末路が描かれていた。 大幅なシナリオ改定は、夏木陽介氏のスケジュール調整が上手く行かなかったか、予算オーバーが原因と思わ れる。または従来のアクションシリーズとは一線を画したい・・・というスタッフの思いの結果であろうか。 本編では視覚的なアクションよりもハードボイルド路線を強調した作風になっていた。 この幻のクライマックスで制作されていたなら、劇伴はどんな曲が使われていたのであろうか？ ”Gメンの誓い”かミュージックファイルVOL１収録の未使用曲か、興味がつきないところである。 作風から考え、当初、企画段階では「背番号３長島対Gメン」同様、10月期首特番として構想を練っていた作品 と思われる。 その後高久進氏は、どうしてもこのシーンを世に送り出したかったのか、後のNo.171「太平洋大捜査網」で 同じ下村カメラマンと組んで再度トライ。主役も小田切警視という点が因縁めいたものを感じさせてくれる。 洋上を疾走するクルーザーに乗った密輸団の一味を、狙撃銃を持った小田切警視が追い詰めて行くという迫力 あるシーンに仕上げた。 この作品の原案が「太平洋大捜査網」に少なからず影響を及ぼしている点を記しておきたい。    ↑予定されていた大空のアクションシーン＆小田切警視登場 ■上記シナリオは準備稿。改定稿のタイトルも「唇に、拳銃」だが、ラストシーンは本編と同じ。 −あらすじ− 麻薬の売人としてマフィアの黒幕にのし上がったシュナイダー。彼を追ってニューヨーク市警から一級刑事・マイク ニコルズが来日。シュナイダーはGメンに押収されたヘロインを奪い返そうとしていた。 マイクは、かつてシュナイダーと共にベトナム戦争に従軍したことがあった。だが、マイクは異常なまでの憎しみと 敵対心をシュナイダーに向け執拗な捜査を展開するが、圭子ともども敵の手に落ち洋館に監禁される。 シュナイダーらマフィアは、押収されたヘロインと二人の交換要求をGメン本部につきつけて来た！ |
||