一心陶房で使用している釉薬や技法の紹介をしています。

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天目釉   
        

中国の天目山から出土した焼き物を天目茶わん

といい、その多くに黒い釉薬がかかっていたた

め黒い釉薬はこう呼びます。

鉄分が５％程入っているのが普通です。

そのためこの釉薬は還元で焼くと鉄分が結晶に

なります。

同じ釉薬でも胎土と焼きかたで随分かわります。　

　

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乳白釉   
        

乳白釉は薄くかけると透明に濃くかけると透明

でなくなる釉薬です。

板皿をしのぎで山と谷を作ると、均一に施釉し

ても釉薬が窯の温度で解けてくると山から釉薬

が流れ谷にたまります。たまったところはしろく

なります。

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灰釉(kaiyuu)

灰釉は近頃、万博が開かれた瀬戸の猿投山で、初めて焼かれたといわれてます。灰と石を簡単にまぜてすったものを、生地にかけて焼きます。

色は還元で緑色をしています。珪酸分が多いと

不透明になり青磁のように、酸化で焼くと黄色く

なり黄瀬戸（kizeto)のようになります。

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象嵌 (zogan)
       

線刻や印花をした部分に、刷毛目で使う濃いめ

の化粧土を擦り付けるようにし,はみ出た部分を

拭き取ります。このようなものを三島といった

りします。粉引きや刷毛目とまとめてみしまと

いったりもしますが、　朝鮮では化粧土を使っ

たものを粉青沙器といいます。

結構、ふだんに使えます。

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自然釉

薪窯では燃料として燃やした薪の灰が自然に土に

かかって釉をつくります。

それを自然釉と言います。

左のつぼは、ガス窯で焼いたので自然に灰がふる

ことはありません、ですから、最初から土に灰を

かけて焼きます。

灰は、木の種類によって、発色が変わってきます

焼き方も、還元でないと青い色にはなりません。

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はけ目（刷毛目）

粉引きにも使う白化粧土を刷毛でたっぷり付け回

してかきます。粉引きより少し濃いめにしてペン

キを塗るような感じで器の表面を滑らせるのがこ

つです刷毛には稲からもみをとった「みご」をつ

かいます

みごぼうきから適当に切り出してつかっています

最初は少しかたいので水につけたり、机に押し付

けたりして腰を柔らかくしなじませました。

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鉄絵

紅柄紅柄や鬼板などの鉄分の入った絵の具にて絵

を書きます。下絵付け。

乳白釉

乳白釉は状態で言うと乳濁、不透明な釉薬でも

マットとは違い表面がつるんとしています。

　

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炭化

の方法にはほんとに様々あります。

一心陶房の場合は、炭を入れて、ほとんど密閉し

たさやにすやきしたものを中にいれ、窯に入れて

焼きます。

炭素を吸着して黒くなります。もっと炭化

が進むと銀とか金色になります。

備前のさんぎりに近いものがあります。

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御本手

鉄分の入った土に　白い化粧度を掛け中性で焼成

しました。　

土の中からしみ出した微量の鉄分に反応しピンク

が出ます。

土の荒さ加減と釉薬の成分にもよるようです。

白化粧をしなくとも、灰釉などでも出ます。

灰釉薬で出ている場合は「かのこ」、鹿子斑とい

ったりするようです。

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麦わらで

絵付けでたてに線を引いたものを「むぎわらで」

と呼んでいました。

瀬戸に居るころ、「トクサ」と言ってました。

トクサは、太さ1�Bぐらいの竹のように節のある

くきの表面にたてに細かい筋があり、むかしは

やすりがわりに使ったと言うことです。

近所を散歩していて束になって生えているのを

発見して「これかあ」と感激しました。そうい

えば、むかし使っていた麦わらのストローにも

たて筋が入っていました。

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緋襷　　ひだすき

備前の友人に聞くところによると、「ひだすき」は

薪窯でなくともできるということでやってみました

緋色は,塩分やアルカリガスなどが土の中の微量の

鉄分に反応すると言う事でしがらきの古陶の小を

使用し、むしろの袋をほどいてグルグル巻き付け

ました。