RCA 44A と ほぼ同じ構造

東芝Ｂベロの内部背面 上下の黒い塊がマグネット 中央の保護網の中にリボンがある。 リボン両端の金属は 44BX にはない高域補償反射板。

双指向性の一例

　リボン・マイクは本来、マイクの正面と背面の両方に“８の字”指向性を持つ双指向性（両指向性）なので、対談には実に具合がいい。しかし、工夫をして単一指向性や無指向性に切り換えられるものもたくさんある。むしろ、音楽収音や舞台などでは、ほとんど単一指向性で使われた。

　たいていのリボン・マイクの周波数特性は SHURE の SM58 なんかと同様、10kHz 以上がすこんと落ちてるけど、その音質は極めて優秀だ。他の方式のマイクと違って素直な高音がなんと言っても魅力。

RCA 77DX 日本では “セブン”の愛称で 呼ばれてた。 1960年 神戸・国際会館にて

アナブースでは マイクは口より 高めが普通。 マイクは AIWA VM-16

単一指向性の一例

WE 618A 1931

　ついでだから書いておくが、マイクのケーブルの先っぽについてるコネクタには何種類かある。
　アマチュア無線機用マイク・コネクタは形状が同じでもケンウッド、ヤエス、アイコムなど、メーカが異なると結線が違ってて厄介なのは、アマチュア無線家ならご承知の通りだ。

　アマチュア無線と言えば、コリンズのＳラインや KWM トランシーバなんかのマイクのコネクタには右のような 3/16" の 110（わんてん

• ＰＡ関係：　２番端子がホット（ヨーロッパ式）
• 日本の放送局：　２番端子がホット（ヨーロッパ式）
• レコーディング・スタジオ：　３番端子がホット（アメリカ式）

　しかし、最近ではレコーディング・スタジオも２番端子がホットのヨーロッパ式に統一される方向みたいだ。こうして書くとＰＡ業界と放送業界とでは統一されてて、レコーディング・スタジオでもそれに習ってって具合のように思えるが、とんでもない誤解だ。(笑)
　実は、ＰＡ業界とレコーディング・スタジオのマイク・ケーブルの機器に接続する側には XLR-3-12C って型番のオスのコネクタがついてるんだけど、日本の放送局のマイク・ケーブルの先には XLR は XLR でも、なんと XLR-3-11C ってメスのコネクタがぶらさがってた。

　これはたぶん、昔のＢＴＳ規格（ＮＨＫの規格）では、左の写真の一番左のようなメスのBTSコネクタを使ってたことに由来するんだと思う。「昔からマイクの先にはメスのコネクタ（21P3B）を使ってたから XLR に変更しても機器接続コネクタはメス」ってのが言い分だろう。（…BTSコネクタにはメスのレセプタクルはなかったよーに思う）

　ただし、今は放送局の卓の裏側に回る立場じゃないんで、現状は知らない。しかし、Sanken なんかは、今（2007年）もメスのコネクタ付もカタログに載せてる。

　極性（位相）が違ってそれが問題になることが判った場合は、マイク・アンプやコンソールの極性反転スイッチをＯＮにしてやればいいんだけど、バランス←→アンバランスを組み替える時は音が出ないなんてトラブルが起こるので注意しなければならない。それにしても放送局や一部のホールでコネクタがメス出しになってたり、機器がオス受けだった場合は結構慌てる。
　そう言えば、以前ソニーの TC-D5PRO II ってカセット・デンスケを借りたらマイク入力が XLR-3-32（オス）だったので面食らった。で、慌ててマイク/ライン入力がメス（XLR-3-31）の TCD-D10PRO II って DAT デンスケの方を借りなおしたことがある。

　最後はコンデンサ・マイクだ。コンデンサ・マイクと言えば、その昔はアマチュアには手が届かないほど高価なマイクだったが、1960年代にエレクトレット・コンデンサ・マイクが出現して以来、安価なものができるようになったんで一気に普及し始めた。確かめてないけど、携帯電話やノート・パソコン内蔵の超小型マイクも、ほとんど全部エレクトレット・コンデンサ・マイクだと思う。
　我輩が使ってる ICOM の IC-756PRO の純正マイクもエレクトレット・コンデンサ・マイクだぞ。エレクトレット・コンデンサ・マイクは小型軽量で安価って面から、ムービングコイル・マイクと並んでアマチュア無線向きのマイクだと思う。回り込みを起こさなければ ^^;

　実は、コンデンサ・マイクの歴史は意外と古い。ロシア革命の前年、1916年にアメリカのベル研究所で開発され、日本の NHK にも、芥川龍之介が服毒自殺し、リンドバーグが初の単独大西洋無着陸横断飛行をした1927年頃に既に入ってたそうだ。

　しかし、昔のものは使用中に雑音が入るなどのトラブルがあったり、取り扱いが面倒だったため、広く使われだしたのはノイマン (Neumann) の U47, M49 が世の中に出たあと、1950年代に入ってから。…1950年代と言えば、ちょうどＬＰレコード（1950年前後）→ ステレオ・レコード発売（1958年）の時期と重なるな。
　その後、1982年のＣＤ出現の頃には、幾つかのデメリットがあるのに音質を重視する収音はほとんどコンデンサ・マイク一辺倒になってしまった。

コンデンサ・マイクの原理図

　で、このコンデンサ・マイクとは、静電容量の変化を利用して音圧を電気信号に変換するマイクだ。ムービングコイル・マイクとはＬとＣとの違い、カーボン・マイクとはＲとＣとの違いになる。(笑)　コンデンサ・マイクも本来は無指向性。
　なお、コンデンサ・マイクはムービングコイル・マイク、セラミック・マイクと異なり、低域補償用のバック・チャンバーを必要としない。従って、思い切った小型化が可能になる。

　静電容量を変化させても電気が起こらないから、信号を取り出すためにはバイアス電圧が必要だ。信号を電圧の変化として取り出すんだね。だから、コンデンサ・マイクには電源が必要になる。
　しかし、エレクトレット・コンデンサ・マイクは、ある種の誘電体に高い電界をかけると永続的に電荷を保持するという性質を利用しているので、コンデンサに電圧を掛ける外部電源は不要だ。

　だが、すべてのコンデンサ・マイクは中にアンプ（インピーダンス変換回路）が入ってるから、この電子回路を働かせるために、エレクトレット・コンデンサ・マイクは本体に電池を入れるようになってる。（外部ファンタム電源が使えるものもある）
　また、エレクトレット式でないコンデンサ・マイクでも 1970年頃から 9V や 22.5V の積層乾電池を内蔵できる、外部電源不要のものも現れだした。SONY C-38A → C-38B, Neumann U87 etc.

　市販されてるコンデンサ・マイクはたいてい単一指向性、無指向性の２段切り換え、あるいは双指向性を加えた３段階に切り換えになってる。中には電気的操作で連続的に可変できるものもある。
　さて、コンデンサ・マイクの音だが、「周波数特性にうねりがなく、高音から低音まで延びたすっきりした音。分解能・過度特性に優れ、透明感がある」ってことになってる。古い体質の拙者に言わせると、人間の声を収音する場合、ダイアフラムに張力を加えたコンデンサ・マイクの音は、リボン・マイクの音ほど素直じゃないな、って感じがするぞ。(笑)　しかし、高音部に独特の輝きがあるので、音源から遠く離れても音がボケないってので重宝がられてる。更に、一般に出力が大きいので電磁誘導ノイズなどの影響を受けにくいのも利点だ。
　我輩の感覚では、ピアノ、タンバリン、トライアングルなどの収音はコンデンサ・マイク以外では納得の行く音にならない。

　コンデンサ・マイクは、内部の電子回路の性能が S/N 比やダイナミックレンジ、それに全体の音質にも影響する。近頃では、真空管の大きなダイナミックレンジや暖かい音質への回帰現象からか、レコーディングの世界では真空管式のコンデンサ・マイクが復活し始めてる。

　このタイプのマイクは結構デリケートだ。昔、左上の写真の U87 の前身 M269 の前でガバッと楽譜をめくったら風でダイアフラムが張りついたのか、死んでしまい、電源再投入でやっと復活。エンジニアからお目玉をくらったことがある。^^; コンデンサ・マイクは大口径ダイアフラムのものでも風に弱いみたいで、近距離の人間の声の収音には風よけ・唾よけのスクリーン（ポップ・ガード）が良く使われる。

　また、ダイアフラムにゴミが着くと音質が劣化するし、湿気に遭うとノイズが出たりする。だから、使い終わったら防湿剤入りの密閉ケースに納める方がいいだろう。スタジオなんかではデジケーター（desicator）と呼ばれる防湿保管庫に纏めて保管する

　でも、定価５万円ほどの民生用エレクトレット・コンデンサ・マイクでも、ハード・ケースなしで売られてたりする。だから、丁寧な扱いを期待できない民生用のものは、それほどデリケートではないのかも知れない。
　つい最近（2003年８月）でも、わりと新しいモデルの業務用コンデンサ・マイクがブツブツとノイズを発するのを経験してる。数時間除湿したらその後はノイズが出なくなったので、間違いなく吸湿による不具合だったろう

　コンデンサ・マイクの値段だけど、エレクトレット型だと数千円ほどからあるけど、本格的なレコーディング用のものだと、十数万円から数十万円だ。
　しかし、20世紀末頃からボディーや内部基板は中国製、ダイアフラムはロシアからって具合に、安いパーツを集めて作った優秀なものもが数万円で手に入るようになった。
　安価なコンデンサ・マイクが出現したことにより、アマチュア用の低価格なマイク・アンプやミキサーまでコンデンサ・マイク用のファンタム電源内蔵が普通になった。

高価な日本製 コンデンサ・マイク