明日のためのその3ページ目
2010年/12から

＜注意＞
最近、健忘症のため同じ事を何度か書いてるかも知れんが気にしないこと。

3775．タクアンとフリー・ジャズ 返信引用

名前：のなか悟空日付：12月16日(木) 8時33分

■もらったタクアンに関する考察
　ワシはタクアンは好きだ。常に食卓にある。
だが・・・タクアンの味に精通しているため、タクアンの味にはウルサイ。ただタクアンだったらいいというのではない。その色、味、硬さの度合い、値段、噛み心地、香りが条件となる。市販されている物では「たけし君」というのがあって、1本が500円前後もする。これじゃ高いので、もっぱら近所の農協で、お気に入りの安価なタクアンを購入している。
　

■妻が貰ってきたタクアンと朝鮮漬け
　昨日、妻がヌカみそのタクアンを知人に貰ってきた。
ビニール袋を開封してその臭いに閉口しながらも洗って試食をした。
「あ・か・ん！」
味はともかく、臭すぎるのだ。それでもっともっと洗ってまた試食－－－「やっぱダメ！」。

　折角頂いた物だし勿体無いので、無理して食べようと思ったがやっぱりキビシイ。別な時に頂いてきたキムチもそうだった。やっぱキピシくて、殆ど食べなかった。

　良かれと思ってくれたタクアン。一生懸命漬けた思い入れのあるタクアンを頂いて、「口に合わないので捨てました」とは言えまい。「とても美味しかったですよ」とお礼を言ったからこそ、去年に引き続き今年もくれたのである。

■タクアンを作る苦労
　ワシは昨年も一昨年もタクアンを作ろうとトライして、ダイコンの種蒔きから始め、ダイコンを収獲して、干して、さてネット検索で漬け方を学んで漬けたが･･･味はトンデモないものになってしまい、一樽ごと捨ててしまった経緯がある。
　タクアンは難しいのだ。それ故、どの家庭でも姑たちが模索し続けて、その家庭独特の母親の味を作り出すのである。ワシは今だってなお40年近く前に他界した、母親の漬けたタクアンが世界一だと思っている。
　だが、ウメボシだけはこの数年間、試行錯誤を繰り返していくうち、自分の口にあうものを漬けることが出来るようになった。

■タクアンの味ってフリー・ジャズ？
　で、その頂いたまずいタクアンをかじりながら思ったワケ。
くれた人は「オリジナリティーに富んで美味しい我が家の味」っていうんでくれたワケだ。でもワシにはその思いは通じない。
　ここで「タクアン」を「ジャズ」や「フリー・ジャズ」に置き換えてみると･･･ピッタリはまるんだよね。

　やはりジャズもフリー・ジャズも個人の趣向の問題。
ワシのジャズはワシが世界で一番好きだがよその家庭の人や、他の人には別の味。それどころかトント受け付けない人だっている。

　これはタクアンの味と一緒で、いくら頑張って叩いても、本人の真心やヤル気が通じないことが多多あったとしても、しょーがないということ。ナルホドね。40年もドラムを叩き続けてきて、やっと気がついた。もう遅い！ってーの。

2011年
3850．明日のためのそのＸＸ/頭を叩いちゃイカンのだ！ ２０１１年返信引用

名前：のなか悟空日付：1月26日(水) 9時51分

■基礎は出来て当たり前/でもやりすぎは逆効果
　ワシは音楽学校で基礎をやりすぎた。自衛隊の音楽学校でも基礎をやりすぎた。前にも言ったが、若い頃ジョージさんのドラムスクールにかよっていたが、その時の代理先生もワシの基礎テクには驚いていた。

　さて、それはさて置き、基礎というとマーチングのようにルーディメント（多分奏法のこと）には、頭ヌキの無い音符の網羅が多く、音符が立て板に水のように流れている－－－これじゃイカンのよ。コレをやりすぎると、ソロもまた立て板に水のうによ流れちまう－－－結果、「上手いですねぇ」という評価を貰うのだが、どっこい！上手い人は巷に溢れている。人前で演奏してカネを貰う以上は上手くて当たり前。

■で、次の段階だが、流れちゃいかんソロとは？
　頭ヌキで叩くこと。ぜーんぶ頭ヌキはじゃイカンが、半分くらいかそれ以上は頭ヌキで叩こうよ。んでもって３連や２拍３連も叩く。さらにそれさえも頭ヌキを心がける。すると不規則でトリッキーなリズムの網羅になり、聴く方だっておちおち心地よく聴いてられなくなり、油断できないソロに神経を傾けるしかない。

　上手くて心地いいソロの次には、トリッキーで油断できないソロを目指せ。これがワシからのアドバイス。また気が向いたら、次のステップをアドバイスする。

3810．明日のためのＸＸ/ビンボーからの大気圏脱出 返信引用

名前：のなか悟空日付：1月27日(木) 17時29分

■雪ダルマ
　前にも言った。
①直径０センチの雪ダルマは１０メートル転がしても所詮ゼロ。②直径1センチの雪ダルマは10メートル転がしても、せいぜい直径が10センチくらいの雪だるまにしかなるまい。③ところが直径が１メートルある雪ダルマは１０メートル転がせば、直径が２メートルくらいになろう。②は１０倍に、③はたったの２倍。だが、その差は最初の９９センチから、いっきに１メートル９０センチになる。この差は転がせば転がすほど膨大な差になって広がっていく。

　また０円を銀行に預けたとする。1年経っても0はゼロ。１円預けてもずっと1円のままだろう。100えんなら１０１円くらいにはなる率だと仮定して1000円なら１０１０円くらいにはなり、１万円なら10100円くらいに、１０万円なら１０万と1000円くらいに、１００万円なら１０１万円くらいに、1000万円なら1010万円くらいに、１億円なら1億と100万円くらいになるか---で、0円の奴はずっとゼロで、1億円の奴は黙ってても100万円入ってくる計算になる。

　
■ビンボーからの脱却
　これは生まれつきビンボーな奴と金持ちの奴の差の話。
それでは才能もカネも無いビンボー人はいったいどうすればいいのか？ハッキリ言おう。万事休す。どうにもならない。それでも脱却したい奴は？

　1食抜いてカネ貯めるべし。睡眠時間を1時間縮めて仕事をすべし。それしか無いだろう。たらふく食って惰眠をむさぼる奴は、一生底辺で暮らしたらええ。

　少なくともワシの弟子を自認する奴等は、赤貧と寝不足に耐えながら、怨念のドラムの練習を続け、ツメに火を燈すようにケチケチ貯めた小金を、いつの日か来たるべきロケット発射のような、人生の転機に一気に点火して大気圏を脱出せよ。

3820．ワシのジンセイの轍を踏むなよ！ 返信引用

名前：のなか悟空日付：1月9日(日) 18時59分

ドラム界の地雷男が言う。ワシと同じような生き方をしたら、一生どマイナーだぞ！踏むなよ、踏むなよ、ワシのドラム人生の轍を踏むなよ！

酒は飲むこと
歯に衣着せること
先輩は立てること
天狗にならないこと
礼節を重んじること
暴力を振るわないこと
客席にツバを吐かないこと
客席にバチを投げないこと
仕事の誘いは断らないこと
他人の悪口を言わないこと
人との協調を心掛けること
客席にシンパルを投げないこと
ステージでツバを吐かないこと
政治や宗教の批判をしないこと
ステージで紙ふぶきを撒かないこと
ライブハウスの悪口を言わないこと
暮れの付け届けや賀状は欠かさないこと
ライブ後の打ち上げには極力参加すること
誘われたバンドではドラムを叩き過ぎないこと
ステージで花火や爆竹や発炎筒を焚かないこと
見ず知らずの人にも頭を下げるか軽く会釈をすること
ステージでパンツやモモヒキやフンドシ姿にならないこと
演奏中にキレた振りをするのはいいが、本当にキレないこと
口とドラムの叩き過ぎは、災いの元であることを自覚すること
表面は破天荒を装っても、内面はちゃ～んと紳士であることを装うこと

3852．明日のためのＸＸ/ビンボーからの大気圏脱出2 返信引用

名前：のなか悟空日付：1月27日(木) 18時11分

■カネのなる木の国家資格を取得せよ！
　価値観が多様化する昨今、ドラマーがドラマーとして食っていくには、よほどの恵まれた家庭環境に無い限り、不可能である。というのはこの４０年間、ドラムに執着して生きて来た結果得た結論だ。

　十数年前は、アフリカのリズムを体得するために、教則本やレコードではなく、実際にアフリカに乗り込んで生活をしながら体得しようと真剣に考えた時期がある。
　医師、看護師、整体、空手・柔道の指導員、土木・建築、庭師・・・等などの資格があれば、海外協力隊で行って現地で給料を貰いながら活動し、そこでアフリカンリズムのフィーリングを体得しようと思ったのである－－－が、時すでに遅し。４０歳を過ぎて高卒ではどれも不可能に近い。そこで・・・ことごとく運転免許を取得したのである。だが・・・運転免許だけでは道は閉ざされていた。結局・・・無理という結論に到ったのであった。

■めげちゃイカン！
　医者にもなれず看護士にも、弁護士にも会計士にもなれないヤツは、体育会系の空手教師だっていい。庭師だっていいじゃないか。何かゼニの元をゲットして、それをドラムを叩くための燃料にすればいい。

　それもダメなヤツは・・・ま、ワシのことだけど・・・楽器が好きだから楽器を作ったり、分解したりしたり、運んだり、販売したりで、カレコレ10年以上食っている。

　それでもまた、数年前からいい年こいて始めた事がある－－－楽器の塗装だ。塗装なんて全く知らなかったが、今やネットでぜーんぶ分かる。これまでは塗装は外注に出していたが、自分で出来ればそのぶん経費が浮く。しかも６０の手習いはタノシイ。

■人生、到るところに青山アリ！
　前から言ってることがある。例えば、エアコンの取り付けもいい。どの世帯もそろそろ取替えの時期なので電気工事士の資格も取って、屋内配線も出来るようにしたらいい－－－－そうすれば半年仕事して後の半年はドラム叩いて海外放浪とシャレ込む。

　比較的高齢になっても可能なのはタクシー。
ワシは１０年前に２種免許を取得しているから、いつでも出来る。タクシーをやりながらライブをやるのもいい。昔読んだオーネット・コールマンみたいでいい。彼は一時期、エレベーター・ボーイをやっていたとも、何かの本で読んだことがある。

■諦めたらオワリ
　その気になりゃあ、なんだって出来るんだ。
ただやる以上は、やみくもに働くだけではなく、労働時間が短くてドラムを叩く時間の取れる仕事を選ぶべき。そうしないと両立は出来ない。何はともあれ、金が無い、時間が無い、根性も無いの、無いナイずくしでは、the end　ということで、ドラム人生は終わっちまうってこと。何かにカジリ付いてでも頑張らんとイカンぜよ。
　

3979．しっくりくるペダルとは・・・ 返信引用

名前：のなか悟空日付：3月22日(火) 10時18分

■ちょうどええ感覚って??
　写真のペダルのほかにもペダルはグレッチ、ヤマハ、昔のパール2-3種類など10種類以上のペダルを踏んできた。ペダルの数はせいぜい20-30種類しか無いけれど、人間の足の形は65億種類ある。

　この「ちょうどええ感覚」のペダルに巡り合うために、ワシは40年間を費やした。それでも未だに巡り合ってない。そのために費やした無駄な練習時間は天文学的な時間に相当するようにも感じるほどだ。

■ペダルを踏まなければ正確なのに・・・
　ペダルを踏まずにペタペタ地面を踏むぶんには正確に踏めるのだが、ペダルを踏むことによって、微妙なニュアンスが踏めなくなってしまう。ことに不器用なワシなどにはツライ無駄な努力に始終してきた。ことにバスドラムのリズムはベーシックなものだけに、ぜーったいにフラついたり揺れたりしたらアウトなのだ。

　もしも、もしも、自分のキモチの微妙なニュアンスを踏めるペダルがあれば、それは金額には替えられぬ。たとえ10万円でも買うだろう。いや、それ以上でも買うわいな。だってうだつの上がらなかった40年の徒労を買い戻せるのなら・・・。

■値段なんて二の次
　だから『楽器の値段を少しでも安く』、というのは間違っている。自分の心の代弁者である楽器に値段をどうこういうのは、その時点で表現者として棄権しているようにも思える。だから1億円だか、３億円だかのストラビバリウスを買う演奏家のキモチも理解できる。ただし金があるか無いかは別にして。
ntsitm036133.sitm.nt.adsl.ppp.infoweb.ne.jp
Mozilla/4.0 (compatible; MSIE 7.0; Windows NT 5.1; YTB730; GTB6.6; .NET CLR 1.1.4322; .NET CLR 2.0.50727; .NET CLR 3.0.4506.2152; .NET CLR 3.5.30729; OfficeLiveConnector.1.3; OfficeLivePatch.0.0)

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3980．Re: しっくりくるペダルとは・・・
名前：のなか悟空日付：3月22日(火) 10時33分

■スネアも然り(もちろんバスドラなども同じ)
　スネアも同じだ。電気で加工しスピーカーから出る音は問題外として、自分の出したい音を出せるようになるまで修行が１０年。且つその要望に答えてくれる音を出してくれるスネアを探し続ける旅はドラマーにとって永遠の船出となる。

　これまで２０台ほど叩いてきた中で、一番長期間の３０年ほど使ったのがグレッチだった。だが最近ではそのグレッチが鳴り過ぎて耳が痛いため、耳栓をして叩いていた----なんじゃそりゃ？本末転倒のタイコ叩きだワナ。ま、そういうわけでヤフオクで売った。

　現在はソナーに落ち着いているが、機会があればスリーガーランドにも触手を伸ばしてみたいとも思っている。

■終着駅も近い
　タム類ではまだ自分の欲しい音には巡り合ってないが、バスドラはウガンダに行って作ったのが、世界で最高の鳴りだと思っている。もちろん５０万や１００万円の価値のある音がしている。

　ま、スネアとバスドラとペダルが終着駅についてしまえば、タム類は単なる付属だから、ドラマーとしては後は修練しかない。

■とはいえ・・・
　下手糞は何を叩いても同じ。ネコに小判だ。下手糞は無駄な修練にジンセイを浪費してしまうが、何十年も叩いていれば、下手は下手でもヘタウマの世界が自然に構築されるとワシは自分を慰撫しているワケさ。

4315．明日のためのその××/ シンプル　イズ　ベスト返信引用

名前：のなか悟空日付：6月9日(木) 13時18分

さて、ひさびさの明日のためのシリーズだ。

■シンプル　イズ　ベスト
　うう・・・ん、これまでジャック・ディジョネットのようなシンコペの多用と突然(サドゥンリイ)的な衝撃ドラミングがサイコーだと思ってきた。そしてその逆のジョージ川口のソロ(ジーン・クルーパー的)をダサイ骨頂だと軽蔑していたのだが・・・。

　んでもって今日、ジョージ川口ばりのソロを馬鹿馬鹿しいとは思いながら叩いていたら・・・これがまた面白いことに『元気が出る』んだわな。マジお祭りドラムで、どこぞで祭りでもやってんのか知らん、ってカンジで楽しくなってくる。そいでもっともっと元気を出して叩いていると、もっともっと祭りのような気分になって楽しくなって来る。

■祭りの原点
　そーかぁ・・・ドラムって祭りだったんかい・・・元気が出る、楽しくなる、これがドラムの原点かぁ・・・。ワシはいつもシンコペや、ダイナミックレンジや、リズム密度、を気にして叩いていたが、そんなことより、元気でシンプルなのがある意味、ドラムの原点かも知れん。

■カッコイイ必要なんてない
　だ・か・ら・さ。
カッコイイ必要なんて無いんだよね。和太鼓のお兄さんみたいに、「イキ」で「イナセ」でいいのかも？元気が出てさ、楽しければ。それが海外から見ればジャパン・ドラムのオリジナリティー、即ち日本人ドラマーの個性なのかも知れない。

　今日、天気のいい田んぼの中で叩きながら、そう感じた次第。

店で鳴るドラムと青空で鳴るドラム
■店で鳴る
　ライブハウスに備え付けのドラムセットは、長い間の使用でどのチューニングの時に、店の容積や反射の具合で一番心地よく鳴るかが見極められている。だからその店で叩く時は、店にあるドラムを使うのが一番いいのだろう。

　だが・・・ワシのドラムは青空の下で叩く時に一番と遠くまで届くか、隣村まで届くかを基準にチューニングしているから、店で鳴らなくても構わない。

■実験
　以前、他のドラマーに叩いてもらって、１００メートルほど離れて聞いた時、どのドラムが一番よく聞こえるかを実験して、現在はそのドラムしか使っていない。その他のドラム、ことにタム類はラディックであれ、グレッチであれ、すべからくヤフオクで売ってしまった。

　先週、西日本ツアーのついでに大分の実家へ帰り、吉四六ランドの青空の下でドラムを叩いたのだが、まさか・・・空中の直線距離にしても３キロほどもあるワシの村までドンドン聞こえていたというから、自分でも驚いた。

　やっぱ、ドラムはライプハウスの中じゃなく、村から村まで届く音で鳴るのが一番。ワシはそう思っちょる。だから今後も、店に合わせたチューニングはしない。

4781．明日のためのその××/ツインペダル/スピードかパワーか？ 返信引用

名前：のなか悟空日付：10月13日(木) 8時39分
■速く動く秘訣
　振り子がある－－－振幅を拡げれば垂直線に向かう重力（パワー）は上がるが、スピードは落ちる。逆に振幅が少なければ、スピードは上がるがパワーは落ちる。

　さて、このどちらを選択するかは踏むドラマーの趣向だが、速く踏みたい人は、ペダルの振幅（叩いた後にビーターが返る部分）を少なくすればいい。逆にパワーのみ必用とする者は振幅の長さを長くすればいい。

　そのスピードもパワーも両方を求めるならば、中間、ということになる。もちろんこれはスティック・ワークにも同じことが言える。

4783．明日のためのその××/10/12のウルガ/オヤジの苦言 返信引用

名前：のなか悟空日付：10月14日(金) 7時28分

■血気にはやるのは分かるが･･･
①若者達はドラムの前に座ると、まだ本番でも無いのにムキになって叩く。どぅどぅどぅ・・・まだ本番じゃないんだぜ。いま叩いて出している音はカネにはならん音だぜ。

②今、大きな音で叩くことにより、客の鼓膜に膜が張られて、本番で叩いたキミの音は小さく聞こえてしまうんだよ。何も叩かず本番でイキナリドカンと叩けば、客もスタッフも動転してしまう。それは音のコントラストの問題で、より大きな衝撃を与えられるんだよ。

③スタッフだって客と同じ。スタッフをも驚かせて初めてキミのドラムの評価が上がる。

④練習は家でやるもの。技は人の見ていない場所で秘密裏に磨くもの。それがプロじゃあ。

■だ・か・ら・・・
本番前にそう音を軽々に出してはイカンとワシは思う。
もったい無いだろう、キミたちが修行を重ねてきた成果を、いともカンタンに手の内を見せたらダメじゃ。それじゃアマチュアじゃあ－－－と、ワシは思う。

　本番前は、優しくトントンと叩いて感触を得るのみ。それがプロじゃ。

　

4785．天才少年ドラマーたち 返信引用

名前：のなか悟空日付：10月16日(日) 19時54分

■youtubeより
　ユウチューブの天才少年・少女ドラマーたちを見て驚いた！
んなお上手なのね。パチパチパチ♪
　
　なーんせセンスがヨロシイ。
んでもってカッコイイ。

　でもさ、
なんで２０歳過ぎたら、ただのドラマーになっちまうワケ？
そこんとこが不思議だワナ。

■あとさ、
　音をミキサーが作ってるってのがある。
生音だと、「ドン」っていうのが、ＰＡで「ドゥゥン」ってなるから、音がカッコよく加工されてんのね。それってドラマーの力量じゃなくて、電気屋さんの手腕なのね。そこんとこ、分かってないとね。

■それと・・・
　白人ドラマーさんたちに多いんだけど、四角い音符系の網羅ね。あれって、単なるマーチングの延長をドラムセットとタムの移動に替えただけ。上手いけどね。だけど次の音符が予測できる。マーチングでね、行進していて、安全に次の足を踏み出せるっていうか、ま、ハッキリ言ってスリリングじゃないワケよ。

　そりやあアンタ、
次の音符が予測できずに、安心して次の足を踏み出せない、予測不能な音符を叩けりゃね。それがひねくれた親父ドラマーには、もぅタマランのよ。

4829．短距離走とツインペダル 返信引用

名前：のなか悟空日付：11月8日(火) 15時19分

■小3の子供より遅いわけ
　昔陸上部で一番速かったワシが、春から体重を１１キロも減量したというのに、それでも小3の息子より短距離が遅い。

　どーいうこっちゃあ？？？
で、原因は足の回転速度ではなく、「脚力」が落ちているということ。それともうひとつ－－－股関節が痛いのだ。通常、足腰、ヒザ、足首が加齢とともに痛くなっていくものだが、ワシは股関節が痛くなるというのを発見した。

■ツインペダルのスピードへの影響は？
　で、ドラマーならタイヘンなこと－－－と思い勝ちだが、チョイ待ち。ドラムを叩いたり、ツインペダルを踏むぶんにゃ、コレがちーっともカンケーあらへん。

　先月のウルガのドラム合戦takaくんのマシンガン・ツインペダルに触発されて、密かにリベンジの練習をしているが、股関節にはまったく支障がないのでノープロブレム。

■ツインペダルの踏み方
　以前は「速く踏む」などと考えたことは無く、闇雲に階段を全力で駆け上がる積もりで踏んでいたが・・・チョイ待ち。最近チトは違う。

　ペダルにはバネが付いている。
そのバネの反動を使って足首を自由にしてやれば、踏めるも踏めるワシ。マシンガン踏みも可能なのである。

　なぁ～んだ。
そんなとか。じゃあtakaくんのマシンガン。・ツインペダルも怖くはねぇや－－－と、思ったら･･･足が攣（つ）るのよ。これを克服できれば、っていうか力を抜いてバネの動きに逆らわずに踏めるようになれば・・・還暦のワシだって・・・マシンガン・ツインペダル奏法を克服できるちゅーワケじゃ。

　リガートをメチャ速で刻んで、足はマシンガン・ツインぺダル。１聴くの価値はあるわ。練習しててタノシイもん。息が切れるけどな。ふぅ・・・。

4935．メトロノームで乗る 返信引用

名前：のなか悟空日付：12月15日(木) 5時53分

■つまんねぇ音
　メトロノームの音はつまんねぇ。
昔、ジョージ大塚ドラムスクールに通っていた頃、ジョーさんか誰かが言った言葉に、『メトロノームの音楽は無ぇ』みたいなことを聞いたことがある。

　実際、メトロノームをつけると分かるが、無味乾燥で腹立たしく、バチを投げつけてやりたい衝動に駆られる。しかも、だ。最近はそのメトロノームがよく聞こえるように、穴にコードを突っ込んで、中古で買ったベースアンプで増幅させているものだから、余計に音がデカイ。

　だが、待てよ・・・。
そんな腹立たしい音も５分ほど続けて聴いてレガートを刻んでいると、うんうん、なかなかノリがよくなって来る。ほいほい、それそれ、「いぇ～い！」

■どうしても鬼門のテンポ
　企業秘密ではあるが、ワシにはどーしても乗レないテンポというのがある。それはある特定の４ビートのテンポで、腹立たしてほどココロが入っていかない。ま、そんなのは最初っからやらねばいいのだが、他のドラマーに出来ることが出来ないと言うこと自体が、負けず嫌いのワシには我慢がならねぇ。だから密かに練習をせざるを得ない。

　で、そのテンポを５分も１０分も刻んでいると、なんだか右手のレガートの方がノッてきて、なかなかよくなってくるのである。

　ただし－－－、苦手でキライなテンポでは、最低５－１０分、ムリにでも刻み続けることが肝要。ちゅーことはアレかい？通常なら１曲終わる頃になって、やっとノルってことかい？そゃまた困ったワナ。笑。

　こんなタワゴトを朝の６時前から書いてるってのも、ワシってテンション高い。だって朝の４時くらいからゆっくり寝てられなくて「さぁ、今日もビッシビシ行くぜぇ～！」って起きて家族に煙たがられてるんだもんね。

4937．ペダルとバチ 返信引用

名前：のなか悟空日付：12月16日(金) 8時5分

■大は小を兼ねるか？
　太いバチはパワーは出る。それでも小さな音も叩ける。逆に細いバチはパワーが出ないが、当然繊細な音は叩ける。で、太いバチはスピードが落ちるが、細いバチはスピードは落ちない。

　ま、そんな諸々を加味して、練習して、バチを選ぶのだが、ワシは太いのを選んでいる。だって樫の木のバチの太いのだって、折るときには５本くらい折っちまうから、細いのなんか使った日にゃ、不経済でしょうがない。増してやヒッコリーなんか使ったら･･･あらま！ダイコンのように、叩くそばから真っ二つに折れバチの山が出来ちまう。

■スピードかパワーか？
　これまで２０くらいのバスドラのペダルを踏んできたが、一番に動きが軽くてスピードのあるのが、「ラディックのスピードキング」。今、屋内練習用にひとつと、外練習用に２つある。そして、パワーが出るペダルはＴＡＭＡ。

　で、このどっちが優れものかというと・・・細かいフレーズはスピードキングが最高。こんな完成度の高いペダルはあるまい。だが・・・あくまでジャズ系に合っていて、ライブでガンガンに演奏する時はＴＡＭＡのペダルじゃないと聞こえない－－－ということで多くはＴＡＭＡを使用している。

　けどな、家で練習するのに、細かいフレーズの時にどうしても、「かゆいところに手が届かない」動き。うう・・・んイマイチ。けどライブには必携だからコレで練習するしかない。不器用なワシにとって、器用なﾔﾂの１０倍くらい練習しないと上手く出来ない。いや、それでもやっぱり出来ない。けど、やるしかない。そんな毎日の繰り返し。

■足のサイズ
　ペダルなどというものは、だいたいが外国人の足のサイズの２８センチ以上くらいに設計されていると思う。そうなるとテコの原理やらいろいろあって、ワシのような馬鹿の小足なヤツには、結構大きなハンディになる。ある意味、身障者みたいなもんだ。つま先があと数センチ先のほうにあったなら、ワシももっと微妙なペダルコントロールが出来たろうに･･･残念ながら先天的な肉体構造と身体能力を恨むしかないのだが、この年になって今更そんな言い訳は通用しない。

■空手でも・・・
　昔、空手をやっていた時に、足を上げるとどうにも体のバランスが悪い。なんで？－－－足がチッチャイから。笑。そりゃ不安定だワナ。太っていて足が纏足（テンソク）状態じゃ、片足を高く上げて立てるわけ無いもの。ハイキックも後ろ回し蹴りもあったもんじゃない。だから空手は止めたのょ。

日々、是、精進あるのみ！ 返信引用

名前：のなか悟空日付：12月23日(金) 21時55分
■走りすぎて・・・
　今年の夏から秋にかけて、連日子供と３－４キロは走っていた。速度は昔の陸上部時代には程遠かったが、子供に負けじと走っていた。
が---、年寄りの冷や水で、股関節が痛くなってしまった････。

　だから、現在は毎日３－４キロ、歩くだけにしている。たまに走るが速度よりもなによりも、走りながら両手の腕と手首の力を抜くと、きわめて脱力的に関節が柔らかく出来る。タコみたいに---だ。するとこれがドラムにいいのだ。というのも脱力によって腕が鞭のようなしなやかさを保てる、ということになるのである。試して見るべし。

　というのも---これはグレイシーの負け知らずの長兄(ヒクソングレイシー)が、こうやって柔軟体操をしているのを見て真似してみて悟ったのである。

■タイヤを引っ張って・・・
　で、タダ歩くだけでは、そこいらのオバちゃんのウォーキングと同じ。それじゃワシは満足せん。で、どうするかというと、車のタイヤをロープを付けて引っ張るのだ。タイヤだってゴムだけじゃなく、重たい鉄のホイールが付いているのがヨロシイ。

　そこでロボコップか道産子にでもなったつもりで、のっしのっしと引っ張りながら歩くのである。コンクリの道路じゃトレーニングにならぬ。ワシは大川の土手をタイヤを雑草や土の凸凹に引っ掛けながら、寒風の中、汗を流しながら引っ張るのである。

　「ドラムの道は大きなタイヤを引っ張って土手を歩くのに似ている」---とは、どこかで聞いたことのあるセリフだが、まさにドラマーは足腰を鍛えるべきなのである。それがじゃ、ワシのように齢を重ねて来た時に、初めて音になって出てくるのである。

　日々、是、精進あるのみ！
　

２０１２年
4981．蓮田市は今日も暑かった！ 返信引用

名前：のなか悟空日付：1月10日(火) 8時0分

■大汗かいて外での初叩き
　近隣の迷惑を（ある程度）考えて、正月間の外での練習は控えていた。だがもう我慢できんわい。

　多少の北風は吹いてはいたが、何するものぞ。
やっぱり屋内の練習と屋外の練習は、雲泥の差。やっぱ思いっきり叩くのが太鼓の原点。それを忘れたらアカンぞ。多重録音や打ち込み等など、いろいろあるが、所詮タイコというものはアフリカでは村落の伝達手段であり、祭りの道具。それを忘れたらイカン。隣町まで響かせてこそタイコというものじゃ。

　レガートだってそうさ。
屋内でチンチキチンチキやったって、それがナンボのモンじゃ。外へ出て叩いてみい。ちーっとも聞こえへんわ。屋外の天井の無いところでチンチキやって、それでよーく聞こえたら、それがホントのレガートなのさ。おかげでワシのヘビーのトップシンバルにゃヒビが入ってしまったわ。それこそシンバルも本望というもの。

■1枚だったトレーナーを脱ぎ、上半身裸。
暖房なんてクソくらえ。体は自分で暖めるべし。やらねばならぬ課題が山ほどあるからキリがないが、それでも昔自分が通っていた有名ドラマーくらいまでは自分も上達したんじゃないかと思うこともある。そりゃそーだ。だってあれから40年近く叩いているからね。人間だってオギャーと生まれて40年経てば立派なおっさんだし。それくらいの間、絶えまず修行をしてきたんだから当たり前か。

　でも回りも修行をしているから、先輩ドラマーたちも死なない限り先を歩み続けている。

　モタモタしてられへん。
今年も当然なことながら、ビッシビシ叩いて、この道を精進するのみ。さぁ、今日も屋外で太陽に向かって叩くのだ。

■ドラムに向かって合掌
　なぜか・・・
ドラムをたたき終えての片付ける前。
ワシは自然とドラムに向かって手を合わせた。こんな謙虚で素直にキモチになることは無かった。まるで空手の練習の終わりの時のよう。「黙想！」に、似てなくも無い。

　ワシが40数年も叩いてきた、ワシの人生の代名詞でもあるドラムセットに向かって自然と手が合わさったというのは・・・もしかして・・・ワシもドラムの悟りの境地・・・・っていうか先が長くないのかも？？？

■２時間２０分ハードに叩いても
　2012-1-26の新宿ピット・インライブ。
１ステージが１時間ほど。２ステージは１時間２０分。合計２時間２０分の演奏だった。
例によって爆音暴走の演奏だったから、翌日は足腰腕が痛いかなとは思ったが、翌日も翌翌日もなーんともナシ。
な～んでか？下の写真を見るべし！

これは普通車のタイヤだが、これを連日3-4Kmも引っ張って歩いているからだ。これで下半身を鍛え、バスドラのツインペダルをがんがん連打し続けても筋肉痛ナシ。
「ドラマーの一生は重たいタイヤを引っ張って歩くが如し」－－－－とは、どこかで聞いたセリフではある。

5054．２バス奏法 返信引用

名前：のなか悟空日付：2月13日(月) 9時12分
http://www.youtube.com/watch?v=LDMr2muOEeI&feature=related

■上記
　面白くて練習したら、すぐ出来た。
が---、これ還暦のワシじゃ両方のヒザを痛めてしまう。
というのも、片足だけで踏む場合は、別の片方に体重がかかるわけだが、両足で常に踏んでいるとヒザが痛くなり、階段の上り下りがキツクなっちまった。でも若いモンにはいい練習サンプルだと思う。

　ここで考えた-----両足のバリエーションは単純に考えても、片足の倍はある。そうなるとリズムのパターンが増えて楽しいには楽しい。

　けどな---よーく考えてみぃ・・・・２本の足のリズムが、マーチングになってないか？そう、あのマーチのマーチングだ。リズム的には極めてシンプル。ある意味、退屈である。
　
　ドラムの妙技は平坦な音符の羅列ではなく、シンコペーションにある。三連符にある。しかも頭抜きや中抜きにある。だとしたら・・・２本足での音符の網羅は、キケン！退屈！でさえあるのだ。

　だが、面白いのは面白いのて゜捨てがたい。
よってワシは密かに、練習を始めた、というワケなのだが、リズムをイジッたりして自在に操れるうになるには、後数年先の話。その前に寿命が来なけりゃいいんだが・・・。

5068．空を覆う赤木おろしの雪女を見た！ 返信引用

名前：のなか悟空日付：2月20日(月) 22時56分

■山に向かって叩け！
　天気がいいので青空ドラムをた叩きに近所の原っぱへ。
３２０以上のテンポでレガートの練習をしようと思ったが、中止。
意味無い－－－晴天下でチンチキチンチキ、セコイドラムを叩いてられへん。

　だってよぅ、西にゃ富士山、北西にゃ赤木山だか榛名山だかが見えるし、北東の方角にゃ筑波の山じゃ。チンチキなんてアホらし。
　ワシのドラムは四方の山に向かって叩く。青空にある太陽に向かって叩く。そんなとこへ持って来てレガートなんて聞こえやしねぇのよ。いったいナンボのもんじゃい。

　ってなワケで、履いていた靴を脱ぎ、３枚履いていた靴下を１枚脱ぎ、２枚脱ぎ、最後に裸足になってペダルを踏む。被っていた毛糸の帽子も放り投げて、ひたすら己の世界へ全力で疾駆。

■空を覆う赤木おろしの雪女を見た！
　そしたらな・・・最近外で叩いていると良くあることなんだけどな･･･
「ぎゃ～！！」
って幻聴が聴こえるのよ。

　それはまるで地獄の狂女が叫んでいるような、歌っているような、えも言われぬ妙な絶叫なんだわ。
（誰か傍に立ってるのか？）
思わず瞑っていた目を開けるけど誰も立ってへんのや。
（うぅ～気色わるぅ・・・）
前回も前前回も、墓地の近くだったからからかな？くらいに思っていた。霊もワシのドラムを聴かされて叩き起こされてしまったのかな？位に思っていた。

　が、今日は違う。近所に墓地は無い。
そいでまた叩き始めて興に乗った頃、また「ぎゃ～！！」って・・・。そこで思わず空を見上げると、赤木山の向こうからまるで雪女のように真っ白な着物を着て、長い髪を振り乱し、真っ赤な口を開けた化け物が、空を覆ってワシの方に矢のようにぐわっ～と向かって来たんだ。

　一瞬、驚いたが怖くも無かったし、悪い気もしなかった。赤木山の向こうから雪女の化身が、ワシのドラムを聴きに来たんだ。そう解釈したから。

　長いことドラム人生を送っていると、たまにだが想像外の超常現象に遭遇することもある。

■キリマンジャロのとっぺﾝでは・・・
　ついでに話すが、平成最初の年、ワシはキリマンジャロ（標高5865m）のとっぺんでドラム叩いた。その時の過酷な状況下でワシの叩いたドラムの音符が、まるで弓矢の羽が付いたように、アフリカ大陸の最高峰から眼下へ四散するのを見たのだ。ウソじゃ無い。本当だ。

　ま、こういったことは限界ギリギリの状況下ではよくあるタノシミのひとつでもある。非現実的でええんじゃないの？ワシは酒は嫌いだし、クスリもハッパも嫌いだ。だから幻想じゃなく、マジに現実なのだ。

5106．明日のためのその××/方言は標準語に勝る 返信引用

名前：のなか悟空日付：3月19日(月) 23時42分

前にも書いたことがあるだろうがまた書く

■標準語の画一性の味気なさ
　つまんねぇ。
まったくつまんねぇのが標準語。秋田の農家のおばさんがレポーターのマイクに向かって標準語で喋る。つまんねぇ。大分の市民が標準語で喋る。つまらん。大分はそげん言葉じゃねぇけん。

　ドラムの音符もそうじゃ。
３連符がんな同じ正三角形じゃ面白ぅねぇ。ギスギス、ドタバタしてんのが３連符。いろんな三角形でいい。そのいろんな三角形がカタコトコト転がる妙技が方言の三連符。直角三角形あり、２等辺三角形あり、ベターとした三角形あり。どれーも１回転すれば１拍じゃけんの。それが個性ちゅーもんじゃ。民族音楽はみーんなそうじゃけんの。
　どこのドナタが正三角形の3連符を叩いとんの？
それはクラシックやってる青びょうたんだけやけんの。

　
■英語は方言のひとつじゃぞ
　英語が国際語だと思ったら大間違い。
世界にゃ英語の通じない国は多い。均一な１６分音符や正三角形の３連符が国際音符だと思ったら困る。いびつな音符が民族の、個人の、方言であり、個性なんじゃ。

　インドやパキスタンは元イギリスの植民地で、多くの人々が英語を喋るが文化だけは頑強に拘って守り続けている。ことに音楽はそう。日本の音楽が欧米を向いていても、沖縄の旋律は沖縄独自のもの。インドの旋律も、中東の旋律もそう。

　大樹の下になびかないのが、独自の民族性であり、独自の個性。独自の３連符を叩いて、独自の１６分音符を叩いて、己のドラムミングを誰が聞いても、叩いているのが自分だと知れる独り民俗音楽を標榜すべし。

■けどな・・・
　やっぱそうなるためにゃ、やっぱ英語も標準語もちゃーんと喋れんと悔しい。だからワシは未だにだコツコツと基礎の基礎練習を密かにやっとるんじゃ。内容はヒミツじゃけどな。そのうちビックリさせたるわ。

5109．明日のためのその××/裏の裏の裏・・・その① 返信引用

名前：のなか悟空日付：3月21日(水) 21時32分

■裏拍でジャンプ
　昔、アフリカのザイールでの話－－－満月の夜、ピグミーたちはタイコを叩いて踊り明かす。その場に遭遇したワシはタイコのリズムとダンスのステップを観察しながら、どうにも分からないことがあった。
　タイコだけ聞けばリズム聴音は出来る。だが踊りのステップを見るとリズムに合っているのか分からなってしまう。どうしてか・・・？？

　後日、ザイールの寒村のディスコでの踊りに参加して一緒に踊っていたのだが、彼らの踊りとワシの踊りが根本的に異なることに気が付いた。それは曲のサビでジャンプする場面があるのだが、驚いたのは彼らが裏拍でジャンプしているということだった。

　なに？？裏拍でジャンプ？？
ラジオ体操にジャンプがあるよな。それ、裏拍でジャンプ出来る？？－－－というか、ワシら日本人に裏拍でジャンプするという観念が存在するか？

　そこがそもそもリズムの感じ方の差異。
明らかに民族どころか人種さえも違えば、リズムも真逆の世界になるのか？ここでワシのドラム大きな革命をもたらした。

　そうかぁ・・・コイツらって、アタマがウラで、ウラがアタマだったのかぁ・・・。いやそれとも・・・ウラがアタマでアタマがウラなのか？？

5110．明日のためのその××/裏の裏の裏・・・その② 返信引用

名前：のなか悟空日付：3月21日(水) 21時56分

■行進で裏拍で歩くと前の奴の踵を踏んじまう
　そこでだ－－－。
行進で1,2、1,2、と歩いている時、１人だけ裏拍で行進してみな？前の奴の踵を踏んじまうし、自分は後ろの奴に踵を踏まれちまって、列が乱れてしまう。

　今度はジャッキー・チェーンの映画－－－。
ホッホッホッホッとジャッキーがバンチを繰り出せば、相手もまたホッホッホッホッと受けるわな。

　これをだ－－－ジャッキーがホッホッホッホッと頭打ちで繰り出すパンチに対し、ンホンホンホンホと裏打ちでパンチを返したらどーなるか？－－－そう、ぜーんぶジャッキーにパンチがヒットするのである（ただし最初の１発目はよける必要があるわな）。

■メトロノームで合わせられるのに･･･どーして？/1
　さて、メトロノームで、頭打ちならどんなに速くても合うワナ。
それがどーして？240以上だとかの速さの裏拍になると追いついたり追いつかれたりして分からなくなっちまうの？

　なぜか？？
もしかして・・・本当の１拍を理解していないから、ウラ打ちが出来ないんじゃないの？？遅くたって速くたって、１拍は１拍。ウラは狭くたって、無くなりはせず、ちゃーんと存在するんだから。裏が見えないってことは、あんた、ホントは表も理解してないでねーの？

明日のためのその××/裏の裏の裏・・・その③ 返信引用

名前：のなか悟空日付：3月22日(木) 22時16分

■メトロノームで合わせられるのに･･･どーして？/2
　昔、メトロームを一番はやくして、裏打ちの練習を良くやっていた。なんのメリットがあるのかは知らなかったが、学校の先輩がやっていたので真似をしていたのだった。

　で、今－－－メトロノームの速さが一番速い207ではなく、２４０以上３００以上で密かに練習しているのが、いったいどういったメリットがあるのか？実際はよくからんが、ウラで打ったら気持ちいい、ただそれだけの理由だ。

　だが、まてよ？？
どーして頭だとへーい気で出来ることがウラだと難しいのか？ワシ、もしかして本当のウラを感覚で認識していないのじゃなかろうか？と、ふと考え込んでしまう。

■手が交互だとどうして難しいのか？
　you-tubeでウラ打ちと称して、右手を空打ちして左手だけでウラ打ちをしているのがあるが、アレは愚の骨頂。アレはダメ。反則！あんなもんウラ打ちでもなんでもない。あくまで１拍のウラを感覚で捉えて、それを音に出すのがウラ打ちなんだ。

　それにしても片手なら上手くウラにタイミングよく入るのに、どうして両手交互なら難しいの？両手交互の頭打ちなら上手く入るのにねぇ・・・どーして？やはり両手ともども本当のウラを感覚的に認識できていないということなのか・・・？

　残念だが、これもしばらく修行して、結論を待つしかあるまい。

5141．ドラムが鳴るってことについて 返信引用

名前：のなか悟空日付：4月6日(金) 19時1分
■安価なセットなのに・・・
　原っぱでいつものようにドラムを叩く。
Ｄ－１用にネットでＴＡＭＡの廉価モデルを仕入れたので試し叩きだ。安価なので大して期待していなかったが、これがよぅ鳴るのだ。以前持っていたグレッチやラディックよりもよぅ鳴るぞ。そもそもグレッチの12,13のタムと14のフロアータム、そしてラディックの12のタムをネットで売ったのは、鳴りがイマイチ気に入らなかったからだ。

　ところが、どうだ！
このＴＡＭＡの廉価モデルのオンボロときたら、うう・・・ん、軽快によぅ鳴るのだ。それどころかワシ自慢のウガンダ製くり貫きバスタムよりよぅ鳴るじゃないか・・・。

　ワシはもぅ分からなくなくなった。
いったいメーカーなのか、それとも値段なのか・・・海外の有名モデルよりも、国内の廉価でオンボロの方がよぅ鳴るなんて･･･。

　ところが、だ！
同じセットなのに13はよぅ～く鳴るのに、12はトントだめ。ワシはまたまた分からなくなってしまった・・・。

■ただし、バスドラとスネアーだけは
　で、バスドラだが、流石にウガンダのくり貫きに対抗できるＢＤは無いと自信を持って言える。スネアーだってソナーに勝るものは無いと思っている。

■結局・・・
　スネアとバスドラを除き、タム類だけの問題なのだろうが、それにしてはグレッチ（２セットも買ったのだが）もラディックもダメだったわなぁ。ということはＴＡＭＡだから鳴るのか・・・？でも12は鳴らんぞ。

　結局、海外の有名メーカーだとか、グレードだとか、値段だとかいうのはあまり関係なく、しかもボロだって関係ない。鳴るものは鳴る、鳴らないものは鳴らないのだ－－－今さらながら驚いた次第。

5150．Ｄ-1ドラム選手権考察①/タムの数

■タムの数の多い方が得か？
　ハッキリ言って、速く移動できる者には得かも知れない。
だが、タムの数が多くなるほど移動のパターンも多くなるから、同じフレーズの移動だけしていると、逆に自分の首を絞めることになる。

　かつてビリー・コブハムはメルタムの移動が呆れるほど速かったが、かといってその連続では聴く者には食傷気味になる。右から移動すれば左からの移動も欲しいし、中から右、左、ひとつ飛んで右、左、等々とタムの数が多くなればなるほどバリエーションも増えるが、その練習も大変になる。

　ということで、結局は通常の３点セットが一番無難な数ということになる。せいぜいタムを１個にするのか、２個使うかどうか程度の差異だ。

■結論
　いずれにせよ、問題はタムの数ではなく、聞こえなければどうにもならんということだ。

5151．Ｄ-1ドラム選手権考察②/スネアの材質と厚さ
■一番聞こえるスネア
　一番前に座っていると、一番聞こえて耳が痛くなるのがスネアの音。
これがよくよく観察するに・・・木胴だと音がマイルドで耳には突き刺さりにくい。その音は深さが深いほどマイルドでタムの音に中に溶け込んでしまい、埋没して聞こえにくくなってしまう場合もある。でも個人的には深い木胴がの音が好きで、叩くと最高に気持ちいいのである。

　そんな深い木胴は口で言えないほどのイイ音がするのだが、ことＤ－１みたいなドラム格闘技になると、耳に突き刺さる音のするメタルのスネアーには叶わない。しかも自分で叩いて自分の耳が痛くなるから、メタルのスネアは自分としては使わない。

Ｄ-1ドラム選手権考察③/バスドラのサイズ
■18と20では？
　なってるハウスでは18のグレッチのＢＤと20のパールのＢＤのセットを２台並べて対戦したわけであるが、まん前に座っていた1人の審査員いわく、20のパールの方が鳴るとのこと。その審査員人はパールのＢＤに近い位置に座っていた。
　私は自分のグレッチの18のＢＤの前に座っていたのだが、自分の18が鳴ると思いたい。だが・・・僅差でパールの20の方が鳴っているかも？という程度だった。

■18と20と22では？
　ところが－－－ピットインではバスドラムのサイズを、18と20と22インチの３台のドラムを並べて対戦したわけだが、18はグレッチ、20は私自慢のウガンダの大木くり貫きバスドラ、そして22がピットインのパールであった。

　私はたまたま18ＢＤの前にいたわけだが、そこでは隣のウガンダくり貫きの20の音は殆ど聞こえない。増してやウガンダＢＤの向こう側のパールの22は全く聞こえず。

　これは逆もまた正なりで、私と反対側にいた人は、私と真逆の現象に見舞われていたに相違ない。早い話－－－特定のＢＤに一番近いは、その特定のＢＤしか聞こえない－－－のだ。たぶん。

　ただ言えることは、タイコ類の音がこれでもか！というくらいビッシリと埋まった状態においては、低くて篭った音よりもむしろ、デンデンという小口径のＢＤの方が音が通るのではないか－－－との確信に近いようなものを感じたのではあるが・・・第２回大会では１６インチのＢＤが全く聞こえなかったことを考え合わせれば、あまり小さすぎるＢＤは対象外であるということも言えるのだ。

　バンドにドラマーが１人の場合は、大きな口径のＢＤの方が説得力がある低音が出せるのだが、１バンドに複数のドラマーかいる場合は、むしろ１８インチくらいの方が、目立つ音がするのではないか･･･と思う次第である。うん、もちろんマイクを通さないナマ音の場合である。いずれにせよ、ＢＤのサイズと鳴りの関係は・・・まだよくワカラナイ。

Ｄ-1ドラム選手権考察④/シングルか？ツインか？
■シングルか？ツインか？
　そりゃあＷのペダルなら、２本足で踏むんだから倍の速さでＢＤの音が連打できる。だから単純に２倍のＢＤの音が出せる。それで私などはもう２０年近く前からＷペダルを使っているのだが、曲想によってシングとＷを踏み分けている。

　そのＷペダルというのは、エレキベースと掛け合いをしたり、超速いエイトビートの連打ではシングルでは到底出来ない速いフレーズを踏めるので持って来いなのだが、問題はそのフレーズだ－－－単純に１６分音符の連打で低音部を敷き詰めるだけの場合が多い。

　だが、これはある意味単純すぎるため聞く者の耳が慣れてしまう。これは車のアイドリングみたいなもので、傍でずっと鳴っていると慣れてきてしまう。シングルペダルだって同じリズムを連打していれば飽きてきて気にならなくなってしまうので、問題はシングル・Ｗに関わらず不規則に印象的なリズムを踏み込むことによって、聞く者の耳を慣れさせないよう喚起している。

■上半身がおろそかになってしまうＷペダル
　体験的に言えることだが、シングルのＰとＷのＰを使った時のライブの疲労度は、圧倒的にＷＰを使った時の方が疲れる。
　なぜか－－－ＷＰの場合は階段を駆け上がっている状態に似ている。その階段を駆け上がりながら上半身はあちこち叩かねばならないからだ。もーにも関わらず客席からは一心に踏み続けている両足は見えない。しかも加齢すると両足のヒザへの故障の原因にもなる。

　かたやシングルＰの場合は、ＷＰほどの疲労度は感じない。
なぜか－－－右足のみ、しかもインパクトでもって叩く時のみ体重をかける。左足は体力的には休んでいるのも同様だし、体重の負荷が無いので、全く疲れない。そのぶん上半身のテクニックやタム移動に体力を使える。客席から見てもシングルＰのドラマーの方が、体力的に余裕があるように見え、テクもあるように見えると思う－－－今回シングルＰのドラマーたちが堅実に勝ち上がっていったのは、そういった要素が原因ではないかと思われる。

■Ｗペダルを踏んで、翌日筋肉痛にならないために･･･
　スクワットをやったり階段を上ったりする筋トレを考えたが、スクワットはヒザに宜しくない。階段はウチの近所に無い。そこで私の考えた方法は写真のタイヤを引っ張る方法。これを毎日散歩のついでに引っ張れば、まずライブ後の下半身の筋肉痛は無くなる。

Ｄ-1ドラム選手権考察⑤/どのタムが鳴るのか？
■12か13か14か？
　今回、Ｄ－１のためにドラムセットを自分で２台用意し、後は店のを１台借りた。自前のセットはどのタムが１番鳴りがいいのか、近所の原っぱで思いっきり叩いてチューニングをした。

　結果－－－12のタムはメーカーは国産、外国製を問わずダメ。１３インチなら１３インチならどのメーカーでもＯＫ。値段の高い安いは関係ないベ。ＦＴ（フロアータム）は14がいい。16は低すぎてバイドラムと音を被るためダメ。

　ヘッド（皮）は何がいいのか－－－？
２重の皮はいい音がするのでマイクで取ればいいが、電源ナシのドラム合戦では音がミュートされて聞こえない。よって薄い昔っからの一般的なヘッドがいい。

　そば鳴りなのか、どーなのか－－？
試奏をすれば詰まっているようでどうしょうも無い音でも、思いっきりひっ叩けば、瑣末なことは関係ない。結局、ドラム合戦の場合は、鳴るとか鳴らないとか、一切関係なくて、思っきりひっ叩かないと始まらないということが分かった。

　したがって・・・タムは13の薄いヘッドと、ＦＴは14の薄いヘッドがドラム合戦にはいい。ＢＤも然り。昔っからの薄いヘッドの方がよく聞こえるのだ。

5171．明日のための/その××/腱鞘炎だって片目だってナントカする！

♪男なら戦う時が来る　
誇りを守るために　命を賭けて
男なら旅立つときが来る　
愛するものたちに別れを告げて　　　　　

足をくじけば　膝で這い
（片目が見えなくなったら　もう片方の目でみゃええ）
腕をくじけば　肘で這い
（腱鞘炎になったら　ツインバスに磨きをかけりゃええ）

涙の数だけたくましく　
傷ついてしなやかに

あー　男（ドラマー）は走り続ける　
あー　人生（加齢）という名のレールを♪

■片目が不自由になり　腱鞘炎にもなっちまったが
ドラマーたる者　青山至るところに有り
夢は　捨てたらあかん

■ワシは目が悪くなったって落ち込まない。
ドラム叩くにゃカンケー無いから。
免許証を取り上げられたら、自転車にリヤカーを引いて、ドラムを乗っけて都内のライブハウスに行けばいい話。脚の運動にもなるし、駐車禁止も対象外なのでそれもアリかも？

　ただね、
腱鞘炎は困る。ドラムを思っきり叩けなきゃあ、自分流のドラムじゃないもんね。こでドラム人生始まって以来の岐路に立っている。以前は右足を骨折してもギブスして運転してライブに行ってたし、左手を骨折してもギブスをしてライブをやっていたことだし、なんでも不可能ってことは無い。
　そんなことを考えながら練習していたら・・・そうだ！片手が腱鞘炎になった分、ツインバスの技に磨きをかければいいことに気付いた。ニンゲン、ひとつ欠ければまたひとつアイデアが浮かぶもんだ。またこれで新たに世界が広がるんだ。悲観することは無い。ただひたすら精進するのみ！

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