マンドリンのコードフォームについては、すでに「オープンコードを覚える」や、「指がつりそうなコードフォーム」でもいくつか紹介しました。世の中には、マンドリンのコードブックなんていうものも存在するのですが、そんなものに頼らなくても、簡単な音楽理論さえ知っていれば、自分でコードフォームを見つけることができます。この際だから、オリジナルのコードフォームをいろいろ編み出して、ライバルに差をつけようではありませんか。……でも、ライバルって、いったい誰やねん？
１つおきに音を重ねる
コードの構成音について説明するには、スケールの話から始めるのがわかりやすいと思います。Ｇメジャースケールは、このような音の並びになっていましたね。
このスケールで、低いほうのGの音を１度とすると、隣のAが２度。Bは３度。以下、C（４度）D（５度）E（６度）F#（７度）G（８度）−−と数えることができます。そんでもって、ここからが重要なのですが、このスケールの音を、１つおきにピックアップしていくと（これを音楽理論では「３度で重ねる」なんて言います）、それだけで自動的にコードができあがってしまいます。
たとえば、Gの音から始めれば、G（１度）、B（３度）、D（５度）−−となって、あら不思議、Ｇメジャーコードができてしまったではありませんか。「え？ ３度で重ねていったら、５度の音じゃなくて６度の音がくるんじゃないの？」と思う方もいらっしゃるかもしれませんが、Gの音を起点としたときと同じ理屈で、Bを１度と考えれば、B（１度）C（２度）D（３度）−−で、BとDとは、やっぱり３度の関係になるんです。
ちなみに、コードの起点になった最初の音（つまり１度の音）を、ルート（根音）と呼びます。G7、Gsus4、Gm7-5のように、コードネームの頭についているアルファベットは、実はこのルートを表わしているんです。
３度を下げればマイナー
３度で音を重ねればコードになると書きましたが、実は、３度には「短い３度」と「長い３度」の２種類があります。たとえばＧナチュラルマイナースケールを考えると、G（１度）A（２度）Bb（３度）C（４度）D（５度）Eb（６度）F（７度）G（８度）−−で、ほら、Ｇメジャースケールと比べると、３度の音が半音違ってるでしょ？ ちなみに音楽理論では、低い音のほうを「短３度」（マイナーサード）、高いほうを「長３度」（メジャーサード）と呼びます。
この２つを使い分けることで、コードの性格はガラっと変わってきます。ものは試し、Ｇメジャーコードの３度の音（つまりBの音）を、半音下げてBbにしてみましょう。実際にマンドリンでコードを弾いて確かめてみると、お、Ｇｍコードになったではありませんか！ この理屈がわかれば、メジャーコードのフォームで３度の音を見つけて、これを１フレット分ずらしてやるだけで、マイナーコードのフォームを得られるようになります。これは便利。
バレーの達人
ギターでコードを弾くときに、人差し指のバレー（全部の弦を１本の指でベターッと押さえる）に苦労した覚えがある方もいらっしゃると思います。同じことを、マンドリンでもやってみましょう。ブルーグラスコードのＧを、そのまま２フレット分上にずらすとＡコードになるというのは、前のほうでやりましたよね？ ルートの音がGからAに１音上がり、音と音の間の相対的位置関係は変わらないから、当然ＧコードはＡコードになると。ここまではよろしいか？
オープンコードの場合でも、理屈は同じなんですけど、フレットをずらしたときに、開放弦のほうもケアしてやらなければならないため、ちょこっと話がややこしい。開放弦のままだと、音は上がりませんから、人差し指で音を上げたい分だけ、ベターッとバレーしてやるわけです。早い話が、人間カポタストっつーわけ。なに？ カポタストがわからない？ ここはギタリスト向けのフォローなので、ギターに明るくない方は、見て見ぬふりをよろしく。
下の例だと、２フレットめが、人差し指のバレーになります。
もちろんＧ以外のコードでも、バレーは使えます。このままどんどんフレットを上がっていけば、理論上はいくらでも高い音のコードが作れるはずなんですけど、実際には手のひらがマンドリンのボディにつかえたあたりで、挫折することになります。残念。あきらめて別のコードフォームを試してみてください。たとえば、ＤとかＣとかＤｍとか……。
横へずらすと…
マンドリンの各弦は、きれいに５度の音程差を保っているため、コードフォームを横に平行移動させることで、簡単に別のコードを作れます。たとえば、Ｇコードのフォームをそのまま１弦分低いほうに移動させれば、５度音程の低いＣコードになり、Amコードを１弦分高いほうに移動させれば、５度音程の高いEmコードになります。
注意しなければならないのは、コードを平行移動するときに、フィンガーボードの外側に存在する仮想弦（便宜的に、高いほうを０弦、低いほうを５弦と呼ぶことにします）についても気を配ってやる必要があることです。Ｇコードの場合は、幸いなことに０弦は開放なので、Ｃコードを作るときに、これを気にする必要はありません。ところが、Ｃコードだと、０弦の１フレットを押さえる形になりますから、さらに平行移動を行なうと、これが１弦にずれてきてしまいます。
したがって、Ｆコードのフォームはごらんのとおり。もっとも１弦を押さえなくても、ＦMaj7というコードにはなるので、それはそれで使えないわけではないのですが。
鏡の国の和音
ギターの低音側４弦は、面白いことに、マンドリンとちょうど正反対のチューニング（EADG）になっています。向こうは４度音程、こっちは５度音程なので、そういうことになるのですが、それはいいとして。この関係を利用して、ギターのコードフォームを鏡に映したようにひっくり返すことで、マンドリンのコードに変換することができます。たとえば、ギターのＧコードをひっくり返すと、おなじみのマンドリンのコードフォームに。
さてお立会い、Emは、ひっくり返してもまったく同じ。
そしてEをひっくり返したら、こんなコードフォームが生まれました。ね、なかなか面白いでしょ？
さらなるヒント
マンドリンは５度音程の楽器なので、隣り合う２つの弦の音程差は常に５度になります。−−ということは、この２本の弦を開放のまま鳴らした音は、それだけで無条件にコードの用件を満たしていることになります（もちろん、１度と５度の２音だけでは、コードとしては不完全ではありますが）。そこで、この開放弦の音をベースに、残りの２つの弦を適当に押さえると、これだけで充分使えるコードになっちゃったりします。まー、どーしましょー。
この性質を利用しない手はありません。開放弦とハイポジションとの組み合わせをいろいろ試してみると、きっと面白そうなコードが見つかると思います。いや〜、マンドリンって、ほんと〜に、コードを作るのに便利な楽器ですね〜。というわけで、画期的なコードフォームを発見したら、こっそり私にも教えてくださいませ。それではまた。
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