Ｎｏ．３　　　　　　　　　　　　　　　

　耳：自分らしさの音を造る　　　　　　


　さまざまな事柄に個人差があるように、

音の好みについても、その人の生き方や性

質で違ってくる。映画館へ面白そうだなと

入っていく、スッタフ名など気にしていな

い。しばらく見ていると、これは誰々が録

音をしていると判る。それほど音には個性

が出てくる。何かの折に、あの作品を見た

よ、などといわれ冷や汗をかく時もある。

うかうか手抜きも出来ない。　　　　　　

効果音や音楽の使い方にも違いがある。決

まりきった使い方、かなり古風な使い方、

思わずうなってしまうような使い方。どん

な音を何処にどう使うか、どのようにイン

・アウトさせるか、レベルをどう決めるか

、作品の理解度が絶妙なタイミングとして

音を生かしていく。　　　　　　　　　　

　自分の音を決める大きな要因は、録音技

師の誰についたかで左右されると言っても

過言ではない。次に、どんな環境で育った

かがある。　　　　　　　　　　　　　　


　私は優れた先輩に恵まれた。　　　　　

久保田　幸雄さん：岩波映画からフリーに

なり小川伸介、土本典昭監督たちと活躍し

た一流の天才肌の録音技師。ドキュメンタ

リー、ドラマ共やる。　　　　　　　　　

加藤　一郎さん：黒木和雄監督の「飛べな

い沈黙」、「キューバの恋人」のベテラン

。シナリオも書く。戦後の東宝争議の体験

者でもある。私のドラマの師。　　　　　

「ゴジラ」の飛田さん、「七人の刑事」の

泉田さん。　　　　　　　　　　　　　　



　映写条件が悪く、思うような音質を出せ

ないフィルム時代にもかかわらず、自然な

耳あたりの良い音を作りつづけた。良い音

を聞け、生の音を聞けと言われた。音楽は

生で聞け、体に伝わる振動、長時間聞いて

も疲れない生の演奏を聞け。そんな音が良

い音と自分の物にし、人工的なフィルムに

再現するようにと教えを受けた。　　　　

　誰に師事するか、幸い私はフリーだった

ので選ぶことが出来た。　　　　　　　　

撮影所育ちの人は、それぞれの社風・色合

いになる。メロドラマの松竹、サラリーマ

ン・ホームドラマの東宝、文芸の大映、ア

クションの日活、時代劇・ヤクザの東映。

日活、東映の音は固めである。　　　　　


　長年の経験が自分にあった音を聞き分け

る耳を作る。　　　　　　　　　　　　　

これは知識ではない。