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セッティング(1/2) |
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３Ｄ音場のところで述べたように、メインスピーカーの配置はできるだけ開角が広くなるように設置します。再生音のクォリティを確保するには、できるだけ開角を広くすることが望ましいのですが、広くなりすぎると今度は音像定位の点で違和感を生じてきます。定位に違和感を憶えない範囲で広くします。 因みにサントリーホールの１階中央通路付近から、ステージ一杯に広がったオーケストラメンバーを見るときの開角は約６０度になります。ステレオ再生時にオーケストラのスケール感を味わうには６０度近い開角を確保したいものです。
いよいよスーパーステレオシステムの核心部分に入ります。スーパーステレオシステムではサブスピーカーの設置場所が重要な意味を持ちます。メーカー指導の位置でもそれなりに威力を発揮しますが、Hi-Fiの頂点を極めるつもりで音質追求をするのであれば、このサブスピーカーの設置場所についても真剣に検討しなければなりません。 当ホールのレイアウトは私の18年にわたる研究の成果としてたどり着いた配置です。メーカー指導のものより相当異なっていますので、“平本 式スーパーステレオシステム”と呼ばせていただいています。 HSSの特長はと言うと、フロントサブスピーカーのレイアウトに尽きます。メーカー 推奨の壁面反射型のレイアウトに対して、リスナー対面型です。しかも、前面と側面のダブルで配置します。「間接音で部屋を満たせば音場になる」という考えではなく、「 スピーカーから発せられた音場情報は、出来るだけ正確にリスナーに届ける」という考えです。
私のスーパーステレオ研究は、当初は会場の雰囲気を求めてメーカー推薦の壁面反射型でスタートしました
。これは下図のミドルサブＳＰの位置にフロントサブＳＰを置き、正面の壁に向けて設置したものです。しかし、会場雰囲気と音像のクリアさは反比例の関係にあることがわかり、この方式の限界を知りました。
ＳＳＰ－５のフロントサブ出力をパラ接続にして
フロントサブとミドルサブの2組のスピーカーを鳴らしているのは、リスナーを取り囲むようにして音場を創るためです。フロントサブを追加すると音像が一層自然になります。
フロントサブがない場合は，メインの音が音場に溶け込んでいないという印象が拭いきれません。考えてみればフロントサブがないと標準ステレオの配置と同じですから、”異次元”の感じがするのは当たり前です。
フロントサブを追加するのはこの異次元臭を払拭するための対策になり、結果、何の違和感もない音像になります。したがってミドルサブとフロントサブがセットになって、HSSのレイアウトが完成します。 上下の位置は天井近くに取り付けます。演奏会場の天井は例外なく高く造られており、この高さを再現することが立体音像の構築にも大きく寄与します。
当初、フロントサブスピーカーは近くの店で、わりと素性が良さそうで安いものを買ってきました。特に厳密には音質チェックをしていません。特に
ミドルサブは天井吊り下げ金具が用意されているものを最優先して選別しました。 さらにその後の研究で、サブチャンネルの音質が、臨場感に大きな影響を与えていることがわかりました。特に高域特性の影響が大きく、スピーカーを正しくリスナーの方に向けて取り付けるこ とが重要であることもわかりました。そこで、再生音の素直さと、取り付けの容易さの２点を重視して、 富士通テン製Eclipse TD-508Ⅱの導入に踏み切りました。ミドルサブのみならず、フロントサブも同様の影響を与えるため、両方とも同時に更新しました。正12面体スピーカーはリアに移設しました。（2007年12月） フロントサブは図のように部屋のコーナーに配するよりも、メインスピーカーのやや内側に配する方が効果的です。図でわかるようにリスナー前方には扇を広げたようにサブスピーカーが配置されており、前方空間に均等に音場情報を提供しています。 リアサブスピーカーはメーカー指導の配置を基本にしており、 これも天井に近い高い位置に取り付けました。当初は筐体が直方体であるスピーカーをやや内側に向けていました。メーカーでは小さなスピーカーでも十分低音が出るとしていますが、そうは言っても・・・との不安があり16cmのスピーカーを選んでいま した。これはスーパーステレオに取り組んだ当初に購入したもので、以後リアスピーカーとして使い続けていました。 しかし2007年12月に、フロントとミドル用にEclipse TD-508Ⅱを導入したため、はみ出した12面体スピーカーを、これを契機にとリア用に移設しました。これによりリアスピーカーといえども、リスナーに向けて設置することが可能になりました。唯一の心配は、スピーカーユニットの数が多いとはいえ、口径が小さいため、低音再生能力が落ちるのではないかということでしたが、その心配は無用でした。むしろリスナーの方に正しく向けられたためか、音がすっきりするようになりました。 スピーカーがリスナーの方を正しく向いていない場合は、音場にコモリが感じられました。 さらに2008年1月にリアの12面体スピーカーもEclopse TD-508Ⅱに更新しました。サブスピーカーの音質が、システム全体に大きく影響することがわかった以上、リアの１２面体スピーカーの音質が気になります。やはりここもEclipseにすべきだと思い、6個のサブスピーカーをすべてEclipseで統一することに踏み切りました。勿論リアSPの取り付け方向はリスナーの方に向けます。 結果は大正解で、音場の透明度があがり、恐ろしいほどに楽器の音像がリアルになりました。リアの音量を大幅に絞っても低音が出ることがわかり、このリアの音量減が、全体の透明感を一層高めたと思います。
スーパーステレオシステムにおいて、サブチャンネルの音量設定は最も気を使うところでもあり、時間をかけて調整しなくてはなりません。どのようにして当ホールの実態をお伝えしたらいいのか思案しましたが、リスニングポジションにおける実測データをお見せするのが一番良かろうと思い、データ測定しました。 測定データを時系列に紹介します。使用した音源は変遷していますが、HSSが進化するにつれて、サブチャンネルの音量に変化が見られます。CDプレーヤーの性能が向上すると、音場成分が豊かに再生されるようになり、 またサブスピーカーの更新によても、サブチャンネルの音量バランスを大幅に変えています。
2002年4月時点 この時点では、フロントサブとミドルサブは並列接続していたため、2006年5月時点のフロントサブ+ミドルサブが、下図ではフロントサブとして示されています。 フロントサブ(左）、リアサブ(中）、全サブ（右）
メイン（左）、サブ（中）、メイン＋サブ（右）
2006年のレベル設定と比較すると、サブのレベルが高く、メインのレベルとほぼ同じレベルになっています。このことは、音像がクリアでなく、実像の完成度がまだ半ばであったことを意味しています。 2006年5月時点
測定に用いた楽曲は「カルミナ・ブラーナ」の冒頭部の一部です。合唱付きオーケストラ曲です。この測定値は一事例に過ぎず、このように設定しなければならないということではありませんが、一応の目安にはなります。 2007年12月時点
2008年1月時点
リアサブスピーカーを12面体スピーカーからEclipseに変えたことにより、リアのレベルが大幅に減少しました。 サブチャンネル音量の調整方法 マルチチャンネル再生システムでは、サブチャンネルの音量設定が成否を分けます。 音量設定をする手順を述べます。 ①SSPの設定 リアサブ、ミドルサブ、フロントサブの順でサブチャンネルの音量設定を行います。 最初はメインとリアだけの音を出し、以後順次ミドル、フロントの音を追加しながら、レベル設定します。
②リアサブの設定 この段階での調整はデリケートで、当日の体調の影響をも受けます。疲れていると感じ たときは絶対にやらないことです。日を変え、時を変え、同じ曲群を繰り返し聴いていると、微妙な違いがきちんと判別できるようになるので、最後は自分の感性でまとめます。 大事な注意事項 これから先、さらに進化するかも知れませんが、それを求めるのは欲張りすぎではないかと思えるほど、2008年1月時点で満足しています。NHK技研の24チャンネル再生を含め、これまでに発表されている方式で、これほどまでの臨場感を味わわせてくれるシステムはありませんでした。
スーパーステレオプロセッサーには１～４の４つの「MODE}ボタンが用意されています。ディレイ効果の少ないものから大きいものまでの4種類です。４つのモードのうち「１」 を使います。「２」以上は封印します。
当ホールでは、椅子に浅く腰掛けて膝に手を置いた姿勢のとき（「リスニングルーム」参照）、メインスピーカーの開角が約57度、椅子の背に寄りかかったときが約55度です
。当ホールでは日常生活に影響を及ぼさないためには、現在のポジションが精一杯ですが、できればスピーカー開角60度は確保したいものです。 当初はリスニングポジションを前後左右に移動させると、鋭敏に音質が変化しました。8個の、スピーカーから音が出ているので、そのバランスが少しでも崩れると、音質変化が大きくなるのは止むを得ないものと思っていましたが、その後の研究で、これはサブスピーカーの指向性の影響であることがはっきりしました。特にミドルサブの影響が大きいことがわかりました。2007年12月にEclipseに更新したところ、リスニングエリアが大幅に改善されました。 簡易防音処理を施して初めて実感したのが定在波です。防音処理を施すということは密閉空間を作ることで、これは余程の吸音処置をしない限り定在波から逃れることはできません。特に10帖以下の狭い空間では大きな影響が出ます。 当ホールはリスニングルーム兼リビングルーム兼応接室であるために、日常生活の美観を無視してまで、吸音措置をとることはできません。目下最大の懸案事項であります。
部屋の空間容積と壁、天井、床材が決まれば、定在波は計算で求めることが出来ます。と言っても私にはその力はありませんが、＠Niftyのフォーラムに無料計算ソフトがアップロードされていて、これを用いて算出します。悲しいかな、材料の反射率の具体的な数値を持ち合わせていません。デフォルトで設定されている数値を目見当で修正して算出してみると、恐ろしいほど実態に近い結果が得られました。反射率が仮定のものであるだけに多少の相違はあるのでしょうが、大勢において実態を表していると思います。
StndWave.exeによる聴取位置での周波数特性（計算値）
StndScan.exeによる定在波(40Hz)の位置変化（計算値）
ＲＳ－１による実測周波数特性 メイン左側スピーカー駆動時（左） 右側スピーカー駆動時（右）
メイン左右スピーカー同時駆動時
メイン・サブ全スピーカー同時駆動時
（上記４画像はいずれもクリックすると拡大します）
当初、計算ソフトの存在を知らなかったため、いきなりＲＳ－１で測定しました。正直言ってこの測定器は狂っているのではないかと思うほど、強烈な定在波が現れ仰天しました。その後計算ソフトでいろいろシミュレートしてみて、密閉度の強い部屋では、定在波は予想よりは遥かに強烈に発生し、不可避のものであることがわかりました。
なお、スピーカーの音圧周波数特性は、オーディオマニアの方ならば一度ならず目にしたことがおありと思いますが、リスニングポジションでの周波数特性は、見慣れていない方が多いのではないかと思い少し解説をします。
この低域での定在波対策としては、グラスウール等の吸音材を２０cm程度の厚さの波型にして、壁面の大部分を覆えばいいのでしょうが、大変な作業になります。とにかく、あのグラスウールのチクチク痛みが嫌なので、これに代わるロックウー（425×1360mm)を40枚ばかり買ってきました。40Hzのピークを現状より何とか６dB程度減衰させたいと思っています。ロックウール20枚を圧縮してウーファの後面と壁との間の隙間を埋めつくしてみたところ、3dB程度の改善がみられましたが、「定在波の暴れを±5dBに抑える」と言う理想環境には遥かに遠いことが良くわかりました。 最後にHSSを成功させるためのポイントをまとめてみます。
（１）部屋の残響
（２）サブスピーカーの選択
（３）メインスピーカー
（４）サブスピーカーのレベル調整
（５）部屋の明るさ |
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